——著名的李斯特音乐学院正是位于布达佩斯。
《旧金山观察报》的影评人芭芭拉.舒尔佳瑟很快加入了肯尼斯.图兰的行列：“真是一个故弄玄虚且让人不适的剧本，导演兼编剧欧内斯特.道森肆意卖弄他并不高超的技巧、故意制造可笑的悬念,他本人的傲慢自大与女主角如出一辙。”
洛杉矶的部分影评人对于《完美被害人》极尽挑剔之能事,然而令这些高傲的影评人门费解的是,观众们就是喜欢这部电影——就像他们去年这个时候如此热爱《泰坦尼克号》那样。
甚至肯尼斯.图兰在开设不久的个人博客网站上发表此篇影评的当天,数量众多的网友已经摸到了这里,不仅让他感受了一把评论爆炸的恐怖流量，还把他本人当初关于《泰坦尼克号》的影评摘录出来,一字一句都是嘲讽。
这位影评人一开始还亲身上阵与广大网友有来有往地辩驳了几个，回合就《完美被害人》的影片质量和表演水准,不过双拳难敌四手，基本上没有尝到胜利的滋味。
所以还没有到半天时间，肯尼斯.图兰就在敌军有理有据的反驳和娴熟的网上冲浪技巧下节节败退，很快关闭了评论区的评论权限,并开始删掉大部分不利于己方的留言。
不过这没关系，网络是有记忆的。
当晚热门的八卦社区NOW就建起了一个高楼——
《点击就看洛杉矶时报影评人肯尼斯.图兰在线控评，颁奖季贱人组搞事不成恼羞成怒！》
帖子里又是截图又是表情包，生生把一位还算高大上的专业影评人戏弄成过街老鼠，但也从另一角度让有心人感受到了，随着千禧年的越来越近、互联网的飞速发展，这些自诩清高实则傲慢的影评人们撰写的影评，似乎越来越无法影响到当下的年轻观众了。
关于肯尼斯.图兰的帖子被挂在热门话题里反反复复鞭尸了三天，直接导致了其他拿了各方公关差旅费的影评人们收敛了许多，至少《卫报》的大卫.汤姆森就没敢全部按照米拉麦克斯的主席哈维.韦恩斯坦的要求去做。
“其实它并不差，我想有的人会喜欢的。”大卫.汤姆森在自己的专栏委婉地写到，“问题在于，以这个相当豪华的演员阵容，导演欧内斯特.道森完全可以做得更好，而不是交出这样一份让人不够满意的答卷。乔茜.霍顿，她是当今世界最优秀的年轻演员之一，但这一次的表演有些过于追求炫技——就像那些李斯特的钢琴曲一样。相比之下，我更爱《她比烟花寂寞》的艾米丽.沃森，她的表演扣人心弦......”
大卫.汤普森的影评一出，倒是如他本人预料的那样，并没有大范围地激起电影观众的反感和抵制，但却引爆了另一个马蜂窝……
【你这个蠢货说李斯特什么来着？你会弹超技吗就敢评论我们的钢琴之王过于追求炫技？】
【我实在很怀疑这位所谓影评人的艺术修养，因为他连最基本、最入门的音乐鉴赏都能做到错漏百出。】
【可是李斯特确实炫技啊，只要盘点世界上最难的钢琴曲总是少不了他的名字！】
【不，楼上你没有明白这位影评人的意思。这位影评人所说的“过于追求炫技”=“表演不应该炫技”，所以大卫.汤姆森先生，您认为演奏会应该弹一些诸如欢乐颂之类的曲子才对吗？但事实上这是一首规模庞大的变奏曲，也是贝多芬的巅峰之作，并不是您印象中简单的33455432呢。】
【按照这位影评人的浅薄认知，或许拉三、帕格尼尼之流都是“过于追求炫技”吧。】
【我觉得无论是哪种表演，表演者追求炫技也没错吧。三刷电影的普通观众表示李斯特的两首曲子都非常适合女主角在演奏会时的状态，电影缺少它们必定逊色许多。这就是我看完电影之后的直观体会。】
【楼上说的很对。我亲爱的茜茜虽然不是专业钢琴家，但她一定是女演员里钢琴弹得最棒的，不服来辩！】
【这倒是有道理，做为钢琴专业的学生，无论是《魔王》或者《钟》都绝对不是初学者临时突击一两个月就能练出来的，至少她也要经过相当长时间的系统学习和足够的天赋条件才有可能短期速成。】
【所以这是我的茜茜演得很棒的意思吧？是吧是吧！】
【李斯特就是最棒的！永远的神！】
【李斯特好基友肖邦女神表示不服！】
【钢琴家我还是比较喜欢理查德.克莱德曼吧，当然乔茜.霍顿在电影里的表演非常精彩……】
【你拿理查德.克莱德曼和李斯特相比？？？这是李斯特至今为止遭受的最大侮辱！我要求你必须道歉！立刻！马上！】
【谁说李斯特是永远的神？我贝多芬想和李斯特battle一下~】
【拉赫玛尼诺夫请求出战！】
【别忘了我巴赫！】
【还有我德彪西！】
【以及我布列兹！】
——此处争吵上千楼——
网络上从“乔茜.霍顿是不是过于追求炫技”讨论到“李斯特究竟是不是只知道炫技”，演变成古典音乐界几家粉丝大混战。
而最后关于“乔茜.霍顿在《完美被害人》的电影里为什么主要在弹李斯特的曲子”和“有没有其它钢琴曲适合无缝衔接《完美被害人》这部电影”，这两个与电影息息相关的话题在人为引导之下，也被热烈讨论中。
言归正传。
在那些颇为苛刻的影评之中，滚石杂志的影评人彼得.特拉弗斯宛如一股清流。
他是如此在专栏写道：
“我感到了一种久违的令人头皮发麻的眩晕感。
毫无疑问，乔茜.霍顿饰演的女主角艾瑞丝并不是一个可爱或者充满活力的角色，她身上始终带有冷色调的阴暗面。
每个人的内心或多或少都会有一些阴暗面，只是在现实生活中，我们缺乏一个把它点燃甚至爆发的契机，那是一种冲动、一种疯狂，也是一种必不可少的内在的生命激情。
人没有可能真正如同酒精那样干净。
正是这些做为人类必不可缺的阴暗面，让我们从中感觉到人性的复杂和迷人之处，这一片令人捉摸不透的区域正是电影的戏剧张力所在。
而这一点对于艾瑞丝能否真正成为值得思考的人物至关重要，她很难引起观众比较特定的感情，例如单纯的喜爱或者厌恶，上一秒你同情她的遭遇、为她流泪，下一秒你会发现她根本不需要——这个女人比任何人清醒和冷静。
有些影评指出，乔茜.霍顿在片中缺少了一种做为蛇蝎女郎最为重要的性诱惑力，即便是一些纵欲的场景也只能表现出禁欲的气质。
我的观点恰恰相反。
其实性冷淡和性感是两个十分相近的命题，比如休息室与克里斯蒂安.贝尔的那场对手戏，亮白色的洋桔梗、晕开的唇线、绯红的面庞和濡湿的鬓发，这位女演员的表演能够让人感受到了那种微妙的性张力，禁欲与纵欲不过是一线之隔。
我认为艾瑞丝很像那种冰岛后摇的音乐，犹如圣诗般的假音唱咏与虚幻迷离的吉他演奏，散发着无拘无束又冰冷绝望的味道。
不过这种冷是表面的，当你完全沉浸在电影中时，你会感受到属于艾瑞丝的激情，她无与伦比的钢琴演是音乐与表演的华美结合，就我个人而言，我是非常喜欢那段炫技式的演奏环节，可以说是非常震撼和无可挑剔的。
除此之外，乔茜.霍顿很少表现得比以前更好，但这一次显然摆脱了金发甜心和富家小姐的形象，创作出了一个令人着迷的天才女性角色。
横向对比同样饰演一位天才音乐家的《她比烟花寂寞》的艾米丽.沃森，我更怜爱这么一个本质上纯粹专注的人物，而不是那个被人为捏造成怪异疯女人的‘杜普蕾’。
引用我的著名同行罗杰.艾伯特先生的一句话影评：‘无需多言，看完电影之后，你会相信她是一位天才钢琴家，这就足够了。’。
乔茜.霍顿扮演的艾瑞丝，让人都能清晰地感受到她内心的专注、孤独、恐惧，以及只属于天才的自负。
好莱坞年轻一代最好的演员之一，实至名归。”
“回到电影本身。
《完美被害人》毫无疑问是一部创新且具有诚意的作品，虽说线索细节的铺垫有一些微不足道的瑕疵，但电影本身对于人性和爱情的思考、对于女性社会地位的探索等等都是极为可贵的。
电影的剪辑和配乐带有一种悲剧性的诗意，这显然要归功于导演本人的文学素养和美学感知，这让影片由始自终充满了一种迷人的氛围……”
第192章
比起西海岸的大部分影评人们对于《完美被害人》这部影片毁誉参半的评价,东岸戏剧大本营纽约的反馈就要正面积极多了。
《纽约客》的大卫.丹比、《纽约时报》的A.O.斯科特、《纽约每日新闻》的杰米.伯纳德……甚至已经退休的《纽约时报》前首席影评人文森特.坎比，全都为这部电影尤其是女主角乔茜.霍顿唱起了赞歌。
“德国新电影大师赖纳.维尔纳.法斯宾德曾说：爱情只是一种最精良、最狡猾、最有效的社会压迫工具。
乔茜.霍顿出现在男主角面前时，并不是咄咄逼人的美丽，而是带着一种矛盾和特殊的神秘气质,才是她吸引男人的主要原因。
其实女主角与纽约这座城市很像。
灯红酒绿的大城市,繁华的夜色越是耀眼,夜色下的阴影便越是浓烈,就像这个角色的内心一样。
电影的节奏并不慢，但还是给了主演尤其是女主角足够的长镜头，对于细微的表情动作进行捕捉,这些镜头非常具有美感,光影的连续变化、配合影片的台词营造出氛围和暗示,以及各位主演恰如其分的表演。
比如乔茜.霍顿和克里斯蒂安.贝尔上车前抽烟的那段,忽远忽近的灰白色烟气成功地操纵了我的情绪。
乔茜.霍顿的眼睛总是非常抢戏,我曾经认为她上半脸的演技被她太过美丽的眼睛限制住了，但是她下半部脸细微的变化堪称精妙，那双曼妙的红唇一开一合，洁白的牙齿轻轻咬住那支女士烟的瞬间，配合云烟缭绕的脸庞,以及身旁克里斯蒂安.贝尔迷恋的眼神，冷淡又火热。
那一刻完全令人惊艳。
我原本认为，她身上那种疯狂的艺术家气质和文雅的淑女教养交织出来的难以捉摸的动人神态，在这时已经最大限度地释放出了属于自己的魅力。
然而这个镜头最后的回眸不仅将她的魅力再次升华,更是打破了我对于这位女演员‘眼睛过于抢戏’的固有印象。
那双极为漂亮的眼睛里映出了反光，让人下意识地忽略了蓝到浓郁的色彩，而是将这误认为是某种金属的色泽，伴随着锐利的野心和凛冽的寒意,造就了这个充满毁灭之美的蛇蝎女郎。
可以说，若她的眼睛生得不够美丽，这一幕必定沦为平庸，而不是如此的危险、致命、又吸引人。
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