陶乐思怀疑希尔达今天晚上的目的是考察她的曲谱储备量。她稍微思索了一下，弹起李斯特的《爱之梦》。
这大概是李斯特的钢琴作品中最简单的一首，也是陶乐思最喜欢的一首，不仅旋律优美，用来概括“浪漫”二字也分外恰当。刚弹完两个乐句，希尔达又说：“轻盈。”
陶乐思双手从琴键上抬起，悬停片刻，落下去的时候，正是柴可夫斯基《胡桃夹子组曲》中的《糖果仙子之舞》。
琴声轻盈，像雪花飘落。但是，主旋律部分的动机只出现了第一遍，希尔达就说：“静谧。”
陶乐思结束一个乐句末尾的音符，立即无缝衔接贝多芬《月光奏鸣曲》中的第一乐章。
左手弹奏出的旋律低沉优美，如低低的歌声，直到希尔达的声音将她打断。
“压迫。”
陶乐思其实觉得所谓的压迫是一个非常抽象的词汇，怎样的乐曲算是压迫？不过她的反应很快，只略微思考，她就开始弹奏普罗科菲耶夫的《骑士之舞》。左手一个又一个的和弦重重敲下去，希尔达紧接着说：“革命。”
陶乐思的左手立刻朝琴键左侧寻找正确的键位，右手一连串快速的琶音，一扫《骑士之舞》颇具压迫感的节奏，她开始弹奏肖邦的《革命练习曲》。
这首曲子难度很大，她练得其实不是很好。不过此时此刻，她觉得这些都并不重要，哪怕右手弹了很多错音。她明明是一个在钢琴上演奏的弹琴者，但她却觉得自己成了一个舞者，用手指代替肢体在黑白的琴键上舞动，而希尔达的手中，正握着操纵她的线绳。
这样特殊的弹琴的方式让陶乐思无暇思考，可是莫名的，她的思绪又朝着遥远的地方飘飞而去。她想到了很久很久之前自己的家，每当想到这些事情，她的内心就充盈一种甜蜜而苦痛的感觉。
“死亡。”希尔达说。
陶乐思开始弹奏圣桑的《天鹅》。没有大提琴，她的右手准确地弹出了每一个音符。
“战争。”希尔达又说。
陶乐思一时不知道哪一首曲子是直接恰当表现战争的，不过她想起来电影《钢琴家》中，犹太钢琴家给德国军官弹奏了肖邦第一叙事曲，于是她也开始弹奏这首曲子。
希尔达这回停顿得时间格外长，陶乐思感觉自己把这首曲子都演奏一多半了，希尔达才说道：“怀念。”
陶乐思停顿了一下，她想了一会儿，可能只有几秒左右，在这仿佛是被悬停起来的时间中，琴房只剩下一片寂静，窗外的雨声像是从很远的地方传来的，陶乐思甚至觉得自己能够听到希尔达呼吸的声音。
她弹奏起肖斯塔科维奇的第二钢琴协奏曲。在这首协奏曲的开头，左右手完全弹奏出了相同的旋律，只是间隔一个八度而已。希尔达听了很久，她开始在琴房的地板上踱步，陶乐思难以判断她此时的心情是放松还是紧张。当她抬起头时，她只能看到钢琴后面的镜子被天鹅绒幕布盖得严严实实。
她希望镜子没有被盖住，这样她就能看到希尔达夫人的一举一动了。
过了很久，希尔达才说：“好了，现在，弹你自己。”
钢琴的声音骤然安静了下来。陶乐思坐在琴凳上，平视着面前放曲谱的架子，久久没有动作。希尔达为什么要说“弹你自己”？要知道，陶乐思是钢琴系的学生，但不是作曲系的学生，她自己并没有作品，又如何“弹你自己”？
突然间，有一种奇妙的情绪闯入了陶乐思的心扉。
她想到了她的母亲，已经永远离她而去的母亲。
在母亲去世之后，为了逃避现实，陶乐思玩了很多电脑游戏，在类似于《地狱边境》《寂静岭》这样的游戏之中，主角为了追寻他们的亲人，历经千辛万苦。
如果此时此刻就是一场游戏，那么在结局的时候，疲惫的陶乐思是否也能见到她的母亲？
她低下头，专注地盯着已经发黄的钢琴键盘，以免希尔达看到她眼中的泪水。
陶乐思开始弹奏一首母亲经常给她唱的儿歌，《鲁冰花》。
家乡的茶园开满花，妈妈的心肝在天涯
夜夜想起妈妈的话，闪闪的泪光鲁冰花
因为原装的桃乐丝并没有听过这首歌，所以演奏的时候，起先旋律和伴奏和弦都十分简洁，随着歌曲的进程，和弦渐渐充盈了起来。她将旋律反复了很多很多遍，希尔达也就安静地站在一旁，一遍又一遍地听着。
终于，希尔达说：“好了，桃乐丝。”
陶乐思停了下来。希尔达停顿片刻，然后说道：“桃乐丝，现在，你再来试试我的这首曲子。”
陶乐思将内心那种奇异的感情压制了下去。她接过曲谱，马上就弹奏了起来。她不认为自己刚才在弹了那么多曲子之后，再弹这首简单至极的曲子，还能有多大的进步。
第6章 餐桌上的玫瑰赤霞珠
陶乐思深吸了一口气，她感到有点累，还有一种没有休息好之后的眩晕感。
“没关系，没关系的，”希尔达说，她快步从钢琴旁边走到陶乐思的身后，双手张开，轻轻地按住陶乐思的太阳穴，“放轻松。”
她的动作很轻，陶乐思也不觉得难受。希尔达站在自己的身后，后背能感觉到一点对方身上的暖意。陶乐思能够闻到希尔达身上淡淡的香味。
希尔达这样的生活作风，不太像是会日常使用香水的。这股香味，更像是烟草、香皂或是某种熏香。
希尔达按着陶乐思的脸侧，几秒钟后，她就离开了。陶乐思也没什么特殊的感觉，毕竟希尔达不是清凉油，她本身不具备提神醒脑的作用。
陶乐思看着谱架上的谱子，开始了弹奏。
依然是诡异、跳跃、难听的旋律，依然是像不懂乐理的人所写出的伴奏。
陶乐思一个小节一个小节弹着，希尔达站在钢琴旁边，紧紧盯着她，好像陶乐思不是在弹琴，而是在钢琴旁边跳舞。
蓦的，她的脑海中开始浮现出古怪、扭曲、陌生的画面。
光线昏暗的室内，像是教堂，又像是祭坛。火把熊熊燃烧着，在中央的高台之上，一个蓬头垢面的女人对着黑乎乎的房顶痉挛地举起双手，好像在祈求什么一般；祭台之下有许多面目不清的人，簇拥着这名女子，也仰着头望向她。
这样的场景，令陶乐思想要发疯。
“怎么回事？”她在内心询问着，或许她无意识地把这句话呢喃了出来，“艾斯比，这是怎么回事？”
桃乐丝难道有癔症吗？
原著里并没有提及桃乐丝有什么精神疾病，相反，她在学校中展开的一系列调查行动，并险些发现真相的行为说明她逻辑缜密，精神正常。
不过根据艾斯比的理论，原著里没有写并不等于不存在。
“强，再强一点！”希尔达的声音猛地将陶乐思从幻境中唤醒。她身体打了个寒颤，好像出了冷汗，又清醒了过来。
曲子只弹了一半。她又直起腰，在谱子上找到自己刚才弹到的位置，继续往下演奏。
越是往下演奏，她就觉得越难受。
这不是因为曲子难听所造成的精神污染，而是躯体上实实在在的恶心感，就好像每一个音符实际都敲击在她的胃里，而不是钢弦上一般。
她想要停下演奏，但又惊恐地发现，她停不下来。
她的手不受自己控制，连带身体也不受控制。她还在弹奏，还在机械地按下一个个黑键或是白键；她只能弹奏，却无法停止这旋律，无法从钢琴前逃开。
当最后一个音重重落下，陶乐思看到乐谱结尾处的休止符，不由重重吐出一口气。刚才不知不觉出了一身汗，衣服都湿透了。
随之袭来的，是强烈的反胃感。
陶乐思说了句“抱歉”，就从钢琴前凳上匆忙站起来，拔腿跑出了练舞室。
幸亏练舞室旁边就有卫生间，不然她可能会在希尔达面前毫无形象地吐到地板上，过后还要打扫卫生，很没面子。
陶乐思冲进卫生间，弯腰对着马桶哇哇大吐，直把晚饭全都吐了出来，还干呕了几声，才觉得好受多了。
她扶着瓷砖墙面，缓了一会儿，走到盥洗池前，打开水龙头，洗了洗脸。
脑海中，艾斯比的声音忽然响了起来：“哎呀，桃乐丝，您可要注意别乱吃东西把肠胃吃坏了。”
“你妈的，为什么，”陶乐思很生气，“刚才我弹琴的时候，你死哪去了？”
“我在聆听您的精彩演奏。”艾斯比说。
听到陶乐思脑海中发出的愤怒咆哮，艾斯比赶紧说：“不是的，刚才呢，希尔达正在对您施以法术，我也不好打断是不是。”
“法术？”陶乐思一愣。
“希尔达是女巫，她所做的一切，都是为了让您更加地信奉赫卡忒女神，才能够自愿地迎接赫卡忒。”
“可是我没有感觉我比昨天更加信奉赫卡忒啊？”陶乐思莫名其妙。
她洗了洗脸，觉得好受多了。她直起腰，看着一眼镜子中的自己。
苍白的脸上挂着水珠，被打湿的头发贴在脸颊上，鼻头和嘴唇都是通红的，看起来很狼狈。更让她狼狈的是，她从镜子里看到身后还站着一个人，不知道在那里站了多久。
陶乐思转过身：“希尔达。”
为什么希尔达走路一点声音都没有？
希尔达走到那面前，伸手握住陶乐思湿漉漉的手腕。她的手指修长且有力，陶乐思的手腕能够感受到希尔达身上的力量：坚韧、果断、温暖。
“你好一点了吗？”希尔达问她。
“没事了，”陶乐思摇摇头，希尔达很快又放开了她，向后退了一步，让陶乐思觉得希尔达此时应该也是在她身上捣鼓什么法术，“我一般弹琴的时候……不会这样的。”
“可能是你累了。或者是晚上吃的东西不合适。”希尔达善解人意地说。
陶乐思想赶紧从厕所里溜出去，但是希尔达仍然颇有压迫感地站在她面前，而且还挡着厕所的门。
“你饿了吗？你刚才把食物都吐出去了。”希尔达说。
——真奇怪，校长夫人居然和陶乐思在厕所里讨论吃饭的事情。
不过，那种反胃恶心的感觉已经无影无踪，速度之快，令人惊讶。取而代之的，是陶乐思感到腹中空空荡荡。
“嗯。”她点了点头。
“韦伯先生（厨子）已经休息了，如果将他叫起来，他肯定会很生气，”希尔达说，“我可以请你在镇上的餐厅吃饭，有一家很晚才打烊。现在，你可以去换一件衣服。”
陶乐思现在很方。
头一次跟希尔达出去吃（约）饭（会），她该穿点什么？
“您就穿老掉牙的过时衣服就行，”艾斯比愉快地给她出主意，“桃乐丝就是这样的好清纯好不做作的人设。”
陶乐思没理他。
她翻箱倒柜，才从桃乐丝的衣服里找出一件稍微能穿得出去的连衣裙。她决定，这个周末，无论如何，都要去买衣服。
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