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《哭季女琼章》：“碧天凄凄云黯然，江枫飒飒坠寒烟。寒烟冥漠哀猿啸，独对伤心逝水湲。忆尔盈盈日绕膝，还愁褵结隔重川。何期泉路悲相促，夜雨灯花听杜鹃。宛转长凝阁上妆，妆台余韵婉清扬。彩云缥缈人何在，落尽寒花树树霜。姊妹兄弟长号绝，行雁悲鸣哀更裂。频年蜡炬几烧残、杯酒共倾清漏彻。问天今日何参商，縳帏相看泪盈颊。巡檐不复笑疏香，飞絮何由题白雪。抚恃深阁十七年，幽兰明月可方妍。闲时阶下寻芳草，静处屏间展素笺。素笺春写梨花句，锦帐秋吟暮叶蝉。折玉碎珠何太早，返魂无术心空擣。月明犹自小栏杆，旧日音容何处杳。空房夜夜纸窗风，芭蕉独伴霜天晓。本期灼灼夭桃赋，何意番成歌薤露。恨极江淹亦未闻，哀多庾信难堪诉。鸟啼寂寂旧帘栊，衰草西风同日暮。暮日寒光竹径微，比来相见梦偏稀。瑶琴仿佛临风韵，修竹萧森怨落晖。春草春花烂漫时，青樽空对忆芳姿。秋风秋月愁无语，谁把瑶华寄一枝。几度相忘错唤名，几回耳畔恍闻声。惊思已是亡人矣、泪眼难干只自倾。苍苍白日空长叹，渺渺重泉何时旦。霜露凄闺昼簟寒，青缸凝碧篝香断。梅花开兮香霏霏，梅花飘兮人绛帏。景微茫兮色迷离，风惨淡兮魂披靡。肠寸剪兮何所之，书哀辞兮难伸悲。”立意哭悼亡女情悲意怆，韵律哀痛如泣血之音，辞采丰赡由江枫寒烟之景至亡女忆念思念悲痛之情，如“忆尔盈盈日绕膝，还愁褵结隔重川”述往昔欢娱与来兹忧惧，措辞精准，传专内心煎苦。 五律之中又有《思君庸》：“沙碛寒烟路，渔阳紫塞遥。推梨思旧日，梦草忆今朝。远树凝秋月，浮云落暮潮。刀环何日是，莫负苦题桥。”意主思远盼归情切，韵律和谐对仗工稳如“沙碛寒烟路，渔阳紫塞遥”，辞句凝练“推梨”“梦草”用典妥帖，借景抒情，远树浮云诸景烘托思念怅惘。《秋日村居》：“一天烟雨静，三径菊松分。降渚愁湘水，游汾起汉云。春秋忽代序，风月总为群。试问池塘草，新来梦几闻。”意于秋日村居闲情感喟，韵律平稳，“一天烟雨静，三径菊松分”颇具田园风致，辞采淡雅绘秋居之景，借湘水汉云之典表时光迁流之悟与幽微忧愁。 《癸酉元日》：“寒绿依天曙，青阳信不赊。腊从除夜尽，春向岁朝华。难表千秋恨，徒生万古嗟。芳魂长漠漠，何处颂椒花。”意于元日感怀，追思往昔悼怀逝者，韵律庄重，“寒绿依天曙，青阳信不赊”起笔写元日景，辞句简质，情于新旧交迭之际，露难言之千秋幽恨与芳魂之思。《秋日病起 (甲戌) 》其一：“病久支离起，琴书满榻尘。金风初动柳，玉露乍摧蘋。池上秋虫冷，天边客雁新。衰颜青镜在，一照一伤神。”意感秋日病起之伤，韵律应病弱态节奏迟缓，辞如实绘病起所见，秋虫客雁等以衰颜照镜伤神表对身躯与流光之虑。其二：“宋玉愁时候，何堪病后身。碧云飞古木，明月老江蓴。冷叶偏含悴，幽花不厌贫。悲哉无限意，对景只长颦。”亦围绕病后愁情韵律与情相谐，辞中“碧云飞古木，明月老江蓴”意境幽远借景衬情，融病愁与自然悟思尽显悲意。 《人日》：“剪彩肠逾结，伤心景自流。春风才七日，泉路若千秋。凄断雁非字，悲看月又钩。登高一临眺，四望总堪愁。”意于人日忧愁，缘思念逝者。韵律哀愁，“剪彩肠逾结，伤心景自流”辞句简省，借春风雁月之景，表对泉路之人思念与无尽哀愁。《七夕思两亡女》：“纨扇辞秋早，鸾音梦已休。芙蓉泣露下，蕙草怯萤流。碧树偏笼恨，纤云不碍愁。鸳楼望斜汉，新月复如钩。”意于七夕念亡女韵律优美，“纨扇辞秋早，鸾音梦已休”对仗工丽辞藻诗意，以芙蓉蕙草碧树诸物，融思念哀愁于七夕情境，望银河新月抒亡女之思。《梦》：“梦里分明见，牵衣语更长。晓风吹断漏，残月入回廊。镜罢台前照，衣余架上香。空怜梦中态，宛转不能忘。”意于梦后感怀，韵律轻柔若梦之缥缈，辞句细腻绘牵衣之语晓风残月等，表对梦中情景眷恋与梦醒空寂之感，真切动人。 七律亦有多艺，《怀表妹张倩倩》：“别后西楼把袂难，相思江上月光寒。共怜每隔星霜换，两处频惊岁月残。芳草湖山应寂寞，暮云樽酒已阑珊。故园春色还如许，携手同君梦里看。”此篇立意于眷念伊之表妹吾之亲姐，全诗假景寄情，将睽离之思相思之苦条分缕析而述焉，韵律之上对仗齐整节奏谐和，“寒”“残”“珊”“看”诸韵脚令全诗诵之琅琅，且韵字皆蕴幽邃怅惘之意与怀思之情相得而益彰，言辞清逸自然而不失典雅，“别后西楼”“相思江上”之属，绘就诗意盎然且哀愁氤氲之画幅，情愫真挚沉郁，自“把袂难”之离别怅惘，洎“共怜”“频惊”之岁华慨叹，迄“应寂寞”“已阑珊”之现状摹写层层传嬗，终以“携手同君梦里看”之无奈与祈盼作结，将怀思之情推至极巅，使人有切肤之感。 《秋日》“自在轻红逐水流，无端闲事恼心头。西风咽尽琼箫怨，明月空悬锦瑟愁。修竹尚存湘泪点，疏杨犹作楚腰柔。回肠断已难堪续，何必哀猿啼不休。”此章立意于秋夕感怀，借秋景以抒幽忧俾诗具形美，言辞优美且善用故典，“湘泪点”“楚腰柔”，情感之上，以“自在轻红逐水流”起兴导引出“无端闲事恼心头”之愁绪，“西风”“明月”之景烘托“修竹”“疏杨”之象映衬，将无形之愁具象化，“回肠断已难堪续”直抒愁肠寸断之状，“何必哀猿啼不休”更著力强调愁绪深沉，使览者深味诗人内心之怅惘与哀怨。 五绝偶得而钩沉，《月夜偶成》“风清冷露白，月皎映空庭。桐井凄残夜，断鸿哀远汀。”立意于月夜遣怀营造清幽孤孑之境，韵律和洽言辞凝练，以“风清”“露白”“月皎”之辞勾勒月夜之景，“凄残夜”“哀远汀”直抒胸臆，回文之法添增独特韵致，正读倒读皆通，且意境咸美足见伊运笔之巧。情感上借清冷之景传达孤寂哀伤之情，“断鸿”意象更益漂泊孤独之感，使全诗蒙于淡淡忧悒之中。七绝赏会品多层，《春思》“陌头杨柳绿参差，低拂行人映酒卮。日暮鹧鸪啼更切，那堪芳草尽成丝。”此作立意于春日寄怀借景寓情，言辞清新明快而含幽愁，“杨柳绿参差”描绘春景，“低拂行人映酒卮”饶具生活气息，“日暮鹧鸪啼更切”“那堪芳草尽成丝”则化用故典，以鹧鸪啼鸣与芳草化丝表愁绪，情景交融使读者于明媚春光中感内心愁闷。 《看雪》“班姬裁就扇头轻，踏遍隋堤柳絮萦。一曲琴心千里月，随风飘作玉关情。”立意观雪寄情想象丰赡，韵律和谐诵之悦耳，雪拟于班姬扇上轻絮隋堤柳絮，又以“琴心”“玉关情”融入情感，使雪饶有情致。情感上，借雪之轻盈洁白抒发内心深处之情思，似将思念与情愫随雪飘向远方，意境悠远情思绵长。 词作多剖情立舍，《如梦令·别恨》“残月斜窥帘色，香烬梦回难觅。正是断肠时，禁得许多相忆。岑寂，岑寂，雁唳一声寒碧。”立意表达别恨情景交融，韵律上，短促之韵脚契合别恨之短促强烈，言辞简洁生动“残月斜窥”“香烬梦回”寥寥数语勾勒出离别后之孤寂与思念，“岑寂”叠词运用强化寂静孤独之感，情感浓烈“断肠时”“许多相忆”直白表达别后痛苦与思念，“雁唳一声寒碧”以景结情使别恨于寒碧之境中弥漫无消。 《长相思·秋忆》“风萧萧，雨萧萧，四壁吟蛩入梦遥。愁肠酒不消。灯影摇，帐影飘。听尽窗前一夜蕉。断魂难自招。”立意秋夜怀思借景抒情，“萧萧”“遥”“摇”“飘”诸韵脚渲染出秋夜萧瑟与思念悠长，言辞以“风萧萧，雨萧萧”“灯影摇，帐影飘”之叠词与对仗增强画面感与形式美，情感上“愁肠酒不消”直抒愁绪难遣，“听尽窗前一夜蕉”借蕉叶雨声烘托愁情，“断魂难自招”则将思念与愁苦推向极致，使读者亦若置身于那秋夜风雨孤寂难眠之境。 《点绛唇·春闺》：“啼鸟娇春，细飔拂向愁边近。断肠难讯，嫩箨含新粉。梦绕天涯，总是无凭准。黄昏信，落红成阵，买尽东风恨。”此词借春景抒幽怀，起句“啼鸟娇春”活绘春日之盛，“细飔拂向愁边近”，“飔”者微风也，轻柔之风携愁悄至，情景交融之妙跃然纸上。“嫩箨含新粉”以嫩竹衬春景之清新，“断肠难讯”则陡转情入深沉，下阕“梦绕天涯，总是无凭准”，直抒远念之人音信杳然之苦。“黄昏信，落红成阵，买尽东风恨”，借黄昏落红之景染幽愁之绪，“买”字独绝，化无形之恨为有质，其愁之浓可感可知。 《浣溪沙·春情》“槛外游丝树树穿，断肠柳色最连天，春风偏为闷婵娟。细雨自留金钿梦，野花偏衬玉骢烟，暮霞飞尽月明边。”词以春情与女子愁闷为意，韵律谐婉词句工丽。“槛外游丝树树穿”游丝飘拂，“树树穿”状其盛，“断肠柳色最连天”柳色连愁，“断肠”“连天”浓愁益显，“春风偏为闷婵娟”，春风似撩女子烦闷。下阕“细雨自留金钿梦，野花偏衬玉骢烟”，“细雨”“金钿梦”“野花”“玉骢烟”，意象新巧造迷离之氛，“暮霞飞尽月明边”，以暮霞明月之景示女子愁情随流光不减。 《浣溪沙·秋思》“束尽纤罗不禁秋，白蘋风浪几时休，断肠明月又如钩。露湿丛花三径老，帘移疏影一庭幽，清砧久欲倚重楼。”此词抒秋日愁情，韵律之间秋意萧瑟可感，“束尽纤罗不禁秋”从女子衣感写秋寒，“不禁”二字秋威尽出。“白蘋风浪几时休”，白蘋于风浪中寓女子心忧难平，“断肠明月又如钩”，明月如钩借月传情。下阕“露湿丛花三径老，帘移疏影一庭幽”，状秋景之衰与庭园之寂，“老”“幽”二字秋凉尽显。“清砧久欲倚重楼”，清砧为怀人之典，“久欲”明女子思念情思浓郁。 《浣溪沙·闺情》“倚遍栏杆对夕阳，柳条闲自挂愁长，小池新绿卧鸳鸯。黄乌啼残怜夜月，梨花吹瘦惜余香，东风不管断人肠。”词立意闺中情思，韵律舒缓若幽叹悠长，“倚遍栏杆对夕阳”，“倚遍”见凭栏之久，“夕阳”为暮景烘女子哀愁，“柳条闲自挂愁长”以柳条喻愁，“闲”与“愁长”相较愁之无尽可知。“小池新绿卧鸳鸯”，池中鸳鸯衬女子孤寂，下阕“黄乌啼残怜夜月，梨花吹瘦惜余香”，黄乌啼梨花落皆暮春之象，“怜”“惜”二字，含女子对美好消逝之痛，“东风不管断人肠”，怨东风无情。 《浣溪沙·和仲韶寄韵》“春事阑珊可怨嗟，愁看柳絮逐风斜，碧云天际正无涯。莫问燕台曾落日，休怜吴地有飞花，春风总不属侬家。”此词与人和韵叹春光之逝，韵律流畅韵味悠长。“春事阑珊可怨嗟”直道春暮，“怨嗟”表对春光易逝之憾。“愁看柳絮逐风斜”柳絮随风如愁绪飘飞，“碧云天际正无涯”碧云无际，显女子于春光中孤独怅惘。下阕“莫问燕台曾落日，休怜吴地有飞花”，以燕台吴地之景，扩意境之阔言不必拘于往昔远方之景。“春风总不属侬家”，春风疏离万物有轮。
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