任逸飞一眼就看到了这个人物身上的闪光点——新旧矛盾。
旧社会的权贵少年时期，和新社会的平民中年时期，他身上集中了时代赋予的矛盾点。
虽然他本人已经放弃抵抗命运，连辫子都已经剪了。但其实内心深处还有一些顽固的无法剔除的东西，在倔强地烧着。
剩下的十分钟，他将这个人物重新过了一遍，在脑子里凿刻出一个大致的印象，戏就开始了。
年天喜说他先来，任逸飞也不抢，他还能多几分钟再看看剧本，这不是很好吗？
他就自己搬个小马扎一边儿看剧本去了，和以前一样。
年天喜的戏他没看，这东西怎么说呢，只要看过，多多少少肯定记下一些觉得可以的眼神、反应、应对等等。但是这些闪光点是别人的，非要拿来和自己的相结合，很容易水土不服。
所以他干脆就不看了，担心影响到他，打乱他的安排。
然而也就是十五分钟，那边喊了停。任逸飞抬起头，看到年天喜手里提着一尾活鱼，似乎也愣了，不知道自己为什么就被喊停。
但是他没有多做停留，直接走下去，目光转向任逸飞。
任逸飞也放下手里的剧本，朝着目光聚集的中心点走。年天喜就看到他顺手牵走了一个空鸟笼，但他不知道这是要做什么。
这一幕的戏很简单，初秋季节，角色揣着手出来溜达，路上遇到了几个人，最后买了一条鱼回家。
任逸飞来了，提着一个空鸟笼，蓝色的布垂下，挡着，仿佛里面还养着鸟。
“哟，三爷，您哪儿去啊？”
任逸飞反射性掸袖头，要打千儿，可是半道想起来，如今这是新社会了，得改规矩，硬生生又把手扭了，极为别扭地伸出一只手摆摆：“我这，随便走走。”
“您那八哥今儿怎么不叫了？”来人有些奇怪。
剧本里这个人以前是养过八哥的，最近给卖了，换点钱。这个点加得恰到好处，对面也接得很流畅。
任逸飞的脸上露出些许窘迫，他将鸟笼子往背后挪了挪，既不想和人说自己卖了鸟的事，也不想继续鸟笼的话题。
所幸对方没有紧盯着这个话题不放，倒是说起了别的：“我记得以前咱们城有很多乌鸦在飞，还有别的麻雀、鸽子，怎么都看不见了？”
任逸飞抬头看着，似乎看着紫禁城的方向，苦笑着：“已经被乌鸦抛弃了啊。”
“改了台词？！”台下的年天喜攥紧了拳头。
原台词是：乌鸦也飞去别处了吧。但是改完之后的这一句，那种‘被时代所抛弃’的悲哀更是透骨。
尤其是‘抛弃’两字，不只是说这座城市，更是说这座城市的‘旧人’。
年天喜紧盯着聚光灯下的任逸飞，他自己饰演的时候，就是演一个内心还不肯离开旧社会，身体却不得不接受的失意中年人。
他刻意弯着背，眼神也藏着怯，只是偶尔怀念地看看四周围的老物件。
然而这种肢体戏和眼神戏，老实说，大方向没有问题，只是特点不够。
可是任逸飞呢，他那个打了一半的，不合时宜的千儿，还有缩到身后的没有鸟的鸟笼，以及最后一句‘被乌鸦抛弃’，这个人物的形象立刻鲜明了。
剪了辫子，却第一时间打千儿，这是个旧社会过来的人。
提着鸟笼子，里面没有鸟，曾经阔气过，如今落魄了，只是还不能忘记旧日时光。
看起来有些啼笑皆非，但是笑过之后又感觉到一种说不出的悲哀，小人物被时代的马车拉扯着走的感觉。
任逸飞的台词没有更多，动作也没有更出格，但是两边比对，年天喜的演绎就像是烧过的烟一样苍白。
“原来这就是任逸飞，”冷汗从年天喜额角流下。
第193章 小游戏（24）
高手过招，只看起手式就能大致估摸对方水平。年天喜这会儿就感觉自己估摸到了任逸飞的水平，只怕比他在视频里表现出来的还要高。
在副本里，信息对演绎的影响太大了，差之毫厘失之千里，这可不是说笑的。
这会儿有了真正的剧本，才能觉察出任逸飞这个人的恐怖之处。
年天喜知道这世界上有天才。他以前一直以为自己是，但是家里长辈却说：
“你技巧已经足够，只差了那一点点的灵性。技巧和灵性，可是缺一不可。然而你和你的师兄弟们，却不是这边差一点，就是那边缺一块。真正的演绎天才，应该是天赋和努力的结合，他们身上自带神奇的魔力，只要出现在屏幕上，你的眼睛就离不开他了。”
年天喜一直很不服气，他拼命学习锻炼自己，就为了成为长辈嘴里百年难一现的‘天才’。
可是长辈们总是笑着摇头：“你真正见到的时候，就明白了。那种人，不接触演戏便罢，一旦接触，任何东西任何事都挡不住他，人们会为他疯狂。”
年天喜有个坏习惯，紧张的时候喜欢咬指甲，这会儿他已经咬上了。
开始前他觉得自己和任逸飞的胜负是五五之数，或许自己还要略高一些。但是这会儿他不这么想了。
他直直看着台上的任逸飞，这会儿对方已经告别第一个人，到了当铺的门口。
角色是来赎回冬衣的。
夏日的时候，吃水买冰都得钱，他手里头的钱不够，就把冬衣当了整几个活钱。这会儿初秋了，他攒了几个钱，准备赎回去。
等到了冬天，买煤买棉的时候，他还得再当一次夏衣。
穷人的日子嘛，就是这么跟着季节转的。
“三爷，稀客哟，您这是拿了什么来当来了？”伙计正拿着鸡毛掸子打扫卫生呢，一看到任逸飞就停下来。
他嘴里说着客气的词，口气却略带嘲讽，眼角眉梢都是看人落魄的幸灾乐祸。
任逸飞更显窘迫，但到底是抬着头进来了，伸手将几个钱拍在台子上，又小心从身上翻出一个半新不旧的荷包，拿出纸契：“喏，钱，把我那冬衣拿来。”
伙计还没说话，那头整理东西的掌柜探出脑袋，笑道：“哟，瞧他，这么狂呐？”
任逸飞涨红了脸，也不吭声。既然已经沦落到冬当夏衣、夏当冬衣的地步，自然也没有那‘狂’的资格。
掌柜的这是笑话他呢。
然而此刻底气不足，他也没什么好争辩的。
掌柜的出来，数了钱，也看了纸契约，让伙计把那棉衣拿来，一边和任逸飞闲扯：“最近哪儿发财去？”
任逸飞一手提着鸟笼子，另一只手不知道往哪儿摆，嘴上勉强扯出一个笑：“赚些力气钱。”
掌柜的就笑了，眯着眼上下打量他：“这要搁二三十年前，你爷还在的时候，那出门都是穿金带银的，哪儿就想到落得如今这境地？”
被提及以往，他更是羞愧难当，见伙计拿了衣服来，他一把抓过夹在胳膊下，侧过脸，双手随意一抱拳，就往回走。
走远了，还能听到身后当铺里的说笑声，说的是他，笑的是他们。
下头的年天喜表情凝重。这一段看起来很日常，似乎没有那种让人眼前一亮的炫技式演绎。但是就是日常，才见得真功夫。
都说艺术有三个境界，演戏也是如此。
第一个境界，看山是山，看水是水。大凡刚接触戏剧的，都是从模仿开始自己的演绎生涯，这个模仿不是模仿别人，而是模仿生活中的人，去学习。
第二个境界，看山不是山，看水不是水。这时候演员已经走过了简单模仿的阶段，他们从生活中提炼元素，融入表演中，可以说是来源于生活而高于生活。
而最后一重，就是这种，看山还是山，看水还是水。
那些演了一辈子戏也学了一辈子戏的老戏骨里就常出现这种演员。你看他的表演都是浑然天成的，没有一点‘演’的痕迹，就觉得，生活中就有这么一个人。
这种演员最典型的特征就是，一个出场，一个表情，就能把观众带进戏里，并且觉得自己身边就有这种类型的人，简直一模一样。
任逸飞这么好看的脸，该是很吸引人的。可是他揣着手一脸窘迫的时候，就看不到他的‘帅气’了，完全被带进去，只看到一个失意的落魄的旧式权贵子弟。
年天喜无论如何也想不明白，这样的年纪，是怎么把演技磨练成这样的？这就不是天赋的问题，是经验的问题！
再怎么了不起的天赋，若是没锻炼过，也决计演不出这种中年人的沧桑。
下面一段，就是他从典当行出来，遇上鱼贩子买鱼的剧情，也是年天喜被喊停的一幕。
年天喜眼睛一眨不眨地看着任逸飞的表演，他想看看他是怎么演绎这一段的，也想知道自己欠缺在哪里。
此刻任逸飞已经遇上向他走来的鱼贩子，挑着木桶，里面是刚钓上来的河鱼。
因为心里藏着事儿没有注意，他们两个不小心就擦碰到了，木桶里的水打湿了任逸飞一点衣角。
“哎哟，你怎么不看路啊？”任逸飞一只手要拿鸟笼，一边夹着冬衣，还得拎起长衫的衣摆抖水珠子。
“对不住对不住。这位爷，您要买鱼吗？刚钓的，那么鲜，那么肥，您带回去熬鱼汤也好，烤鱼也好，保管家里那位太太说不出一个不好。您再买一块嫩豆腐，切开一起炖，那滋味可美着呢，老人小孩吃着都好。”
鱼贩子趁机推销他的鱼，嘴里话术一套一套的，什么豆腐炖鱼，什么灶膛烤鱼，仿佛他的鱼就是人间美味。
任逸飞本不欲理会，听到老人小孩这四个字才停下脚步：“诶，你的鱼怎么卖？”
“我这有鲫鱼、草鱼、鲤鱼……”小贩看他有意买，立马把扁担上的两个木桶放下来，让任逸飞自己挑。
任逸飞选了一条巴掌大的鲫鱼，这时候他讨价还价一番，被鱼贩子讽刺‘穷酸’，但还是忍着买了，这段剧情也就结束。
但是这个时候，边上却来了一个人，指着任逸飞手里的鲫鱼道：“这鱼我要了。”
任逸飞脚步一顿，正思索着，那个半道插队的家伙仿佛刚看到他：“哟，这不是三爷吗？您这样的身份，怎么还自己买鱼啊？”
“改戏了？”剧本里可没有这一段。
台下的年天喜隐约明白，这是有别的东西在干涉，但另一边，他也好奇，任逸飞会怎么回应。
看那人手上甩着几个铜钱，身上穿得也好，看着就不差钱，鱼贩子当即转头道：“错了错了，我说的是这一条鲫鱼，您手里这条，得是两个子。”
这就是见钱眼开临时变卦了。
任逸飞涨红脸，据理力争：“可没有这么做生意的，吐出的口水还能咽回去！这鱼苗不是你放的，鱼食不是你喂的，所耗的就是你一点子力气，也配得两个铜子？”
“您甭管是怎么说，要么两个钱您拿走，要么您让给这位爷。”鱼贩子打蛇随棍上，为一个铜钱，职业道德都不要了。
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