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乔翼桥灵机一动：“麦克李！快去拍！” 麦克李在经过这么长时间的磨合之后，已经充分了解了乔翼桥的风格，赶紧下车拍摄。 姜卫国修车的镜头就这样被忠实的记录了下来。 这一段正好也可以用在电影里，为姜卫国（大国）这个角色收尾。 起初，他是一个谁也不在乎的老大。 但此刻，为了全车人的安危，为了整个“千里大转移”的顺利进行，他愿意以身涉险，完成这件事。 秦镇不必多说，看麦克李开始拍摄，也明白了怎么回事，下车和姜卫国搭戏。 祁思齐也跑了下去，帮忙检修。 老邵觉得单是一个人在雨中修车的镜头不太好看，于是也下了车：“我去弄点闪电效果。” 半分钟后，几道白色烟火照亮夜空。 配合着暴雨，看上去真的很像是那么回事。 而萨布里也顶着雨下了车。 手中拿着小DV。 乔翼桥知道，这是她在为自己的短片“偷”镜头。 隔着保姆车的玻璃，乔翼桥只见姜卫国、祁思齐、老邵、萨布里、秦镇，都围绕在小小的汽车引擎前，专注地做着自己的事。 大雨瓢泼而至，几人浑身早已湿透，但都浑然不觉，此刻是百分百的投入。 乔翼桥忽然觉得，自己这部电影，似乎也成就了一些什么。！
第47章 在如此暴雨之中，姜卫国还是很快就把车修好了。 这场维修不仅贡献了姜卫国这个角色完成最后弧光的镜头，也贡献了暴雨中的名场面，乔翼桥对此很是满意。 车遇到泥石流的戏也在两个晚上之内完成了，最后是靠着所有囚犯的努力，将车推出了受灾的区域。 如果要算起来的话，这是整个监区的囚犯第一次通力合作去解决一个挑战。 而这种合作也拉开了整场“千里大转移”的序幕。 这就是整个影片的第三幕。 按照之前沈肆老师的建议，第三幕遇到的阻碍都不是完全随机的，而是各个角色内心最深层次的恐惧与弊病的映射。 比如对于蒋思盟来说，他最畏惧的是孤独，就有了大巴车晚上停在荒野之中寻路时，他作为值夜人的恐惧。 对于小米来说，他最大的毛病就是懒惰，这才有了因为他身子最单薄，必须自己去车底检查情况的桥段。 对于小胡来说，他最大的毛病就是封闭自我，这就有了汽车过隧道时，他必须安慰一位幽闭恐惧症的囚犯的戏。 每个困境都不是随机出现的，每一个角色都在某种困境中完成了自己最后的成长。 如若不然，整个片子的第三幕就会像是三流的公路片，随机遇到一些困境，然后再用随机的方式解决，会变得很散。 乔翼桥很感谢沈肆老师的这个建议，可以说是让整个影片的质感再提升了一个层次。 有的时候，有经验的老师的一句话就可以瞬间改变整部电影，这种事情如果要让没有经验的创作者来操刀，即使看再多书，学再多东西，也很难想得出来。 就算是再出彩的才华和天赋，在影视创作这行里，有时也难以消磨经验所带来的差距。 因为这种经验都是被千百万个观众观看过，从实践中走出来的。 当然，以上这些设计还得靠解读。 乔翼桥的首要任务还是把这些困难都拍的好看。 让即使是没有领会到这层意思的观众也能看得津津有味。 这就是传说中的，一个电影的“层次”。 可能对于一些比较下沉的群体来说，刺激的视觉效果就已经足够吸引他们了。 但对于高端一些的观影群体，这种解读才变得有意思。 经过地震的那场戏之后，不仅是整个团队都磨合的更加出色，乔翼桥还发现，他执导的水平也精进了不少。 以往遇到这种大场面，他都会有点“抓瞎”，不知道重点是什么。 但现在，他已经非常有的放矢。 知道每场戏最重要的是体现什么，如果要体现的是个人的成长，那么他就会聚焦到各人身上，如果要体现的是群体的忙乱，那么怎么表达这种忙乱，他也会有层次的去用镜头递进。 比如说，泥石流这场戏。 如果是三流导演的拍摄，很可能就是汽车在正常的行驶过程中，忽然遇到泥石流，全车人惊慌失措，吱哇乱叫。 但乔翼桥学会了以小见大的技巧。 他先是让汽车正常行驶，所有囚犯昏昏欲睡。 然后忽然听到“嗒嗒嗒”的声音，这时候不少囚犯已经醒了，在找这声音的来源。 渐渐地，他们才发现是有小石子敲打在玻璃上。 不少囚犯觉得这很好玩，然后凑到玻璃前看着。 与此同时，前面，大巴车司机的水杯也震动起来。 然后，从这些囚犯的瞳孔中看到一辆棵坠落的树、几个树枝…… 正当他们感到疑惑的时候，忽然，轰的一声炸响，泥石流奔涌而下。 司机堪堪停车，轮胎在地面脱出长长的痕迹。 前轮前面一米的距离，如同洪水般的泥石流倾斜而下。 车上所有人大气儿都不敢出。 正当他们刚刚送了一口气的时候，又是一道泥流直接击打在他们的窗户上。 在剧本上，这段戏可能就是简单的一句话“车” 这样的设计就比简单的泥石流重装车辆要细腻的多。 也给了观众反应的时间，不至于觉得这场灾祸来的特别突兀。 自然而然地，如果每一个遇到的困难都这样设计，拍摄的难度也提升了不少。 但乔翼桥偏偏就是喜欢折磨自己的人，如果有哪里没有设计好，他反而会觉得浑身难受。 总之，这些戏又辗转全国各地，拍了一个多月才算结束。 整部影片的拍摄，也已经要到结尾了。 整个剧组，全部人都要一起去到阿坝。 在那里完成最后一个镜头。 …… 可惜，阿坝正是雨季。 乔翼桥他们赶到的时候，阿坝已经连续下了半周的雨了。 天气预报说，这场雨还会持续一周。 乔翼桥也只能苦笑。 他们这最后一场戏，也就是影片的结尾，需要的是一个朝阳初升的日子。 必须要是晴天才行。 有时候拍电影就是这样，要看天吃饭。 所以乔翼桥他们也没有办法，只能等待这场雨过去。 但他也没想到，自己的片子还没杀青，萨布里的小作品却早已杀青了。 这是他早上起来看到窗户外面有两只小鸟的时候突然想起来的。 他掐指一算日子，原来雏鸟计划早已经在半个月之前就截止了。 自己都没留意！ 他赶紧叫过来萨布里，问她：“你的作品做完了吗？” “做完了呀，”萨布里说道，“都传上去了，已经到了评奖阶段了！我之前看QYQ你太累，就没有打扰你。” 乔翼桥这才点开了雏鸟计划的影片列表。 萨布里笑：“QYQ，你猜猜哪一个是我的作品？” 乔翼桥顺着网页向下翻找，终于在一半以下的位置看到了一部作品。 作品的名称叫《鬼》。 乔翼桥点开了这部作品，看了起来。 故事其实也很简单，讲的是一个女孩被奸杀后成为了一个鬼魂，然后以她的视角去看她死后家人和社会上一些人的反应。 萨布里惊讶：“你怎么一下就认出来了？” 乔翼桥笑而不语。 其实萨布里也没意识到，她的个人风格也极为明显。 影片的题材也全都和女性相关。 仅仅是开篇两个镜头，就能看得出来是出自萨布里的手笔了。 镜头对着墙壁，是漆黑的暴雨夜，只能听到一些挣扎与尖叫的声音。 镜头缓缓摇至窗台，之间暴雨之中，一朵粉色的花被雨水打湿……花瓣片片掉落，最终只剩下单薄的花蕊。 此时，一只血手握住了这花蕊，然后镜头视角不断上升、上升…… 乔翼桥总是惊讶于萨布里的天赋。 这样的开头比直接拍摄那些暴力镜头，看着还渗人。 乔翼桥忽然想到了之前一起和萨布里看的一部片子，名叫《旺角黑夜》。 片子里主角来福为了救女友，孤身前往坏人们的驻扎地，遭受毒打。 但导演非常克制，没有给来福被毒打的镜头，而是在来福进入那个屋子之后，给了门把手一个特写。 观众们只能见到门把手被一次次激烈地冲撞，直至几乎掉落，最后才看到有血从门缝里渗出来。 这个镜头当时让萨布里和乔翼桥都感到不寒而栗。 人最大的恐惧就来自于自己的想象。 只是看着那个门把手，就能想象到来福一次次被撞向门里侧门把手上的样子…… 那么坚硬的门把手都要被撞掉了，任谁都能想象的出来来福的惨状。 这才是导演更高级的技巧。 不只要讲明白故事，还要用更让人记忆深刻的方式讲故事。 乔翼桥就带着这样的心看完了萨布里的整个影片。 然后，他确信了，萨布里不止很用心，还很有才华。 很多事情都是隐藏在镜头之下的。 镜头中的一切都显得如此平和，她的父亲在认真的吃饭、她的哥哥还在修车、她的妹妹在午夜失眠…… 而这些镜头之下，失去姐姐的痛苦，和被社会上的人指指点点的压力，一一展现了。 平心而论，这是一部非常好的作品。 如果硬要对比的话，乔翼桥觉得这个比《红气球之夜》还要好——从技巧方面。 毕竟拍摄《红气球之夜》的时候，他还是一个非常……稚嫩的导演。 不过，也过去一年了啊。 而且，令乔翼桥感到更宽心的是，目前这部作品的得票数量还算不错，在全部作品中游的位置。 一方面是因为影片质量不错，另一方面，女孩父亲的角色是秦镇客串的，女孩的其中一个哥哥是祁思齐，都为影片拉了不少人气。 不过…… 即使是这样，整部影片到底能不能进前五十名也是未知数。 今年参加雏鸟计划的创作者比乔翼桥那一年还多。 乔翼桥虽然觉得用《鬼》这部作品去申请学校应该已经稳了，但毕竟参加雏鸟计划还有个大目标，就是进入前50，拿到那笔不菲的奖金。 而且，好作品也应该被大家所看到。 所以，乔翼桥做了一点小小的努力。 他们之前那首推广曲制作好了，还一直没发呢。 乔翼桥又听了一遍《请再给我一次机会》，深刻感觉道托尼对这首歌的用心。
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