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其他的倒好办，唯一的问题是这个剧情太糟心，也不够流行，就算他们演出来可能也不那么讨喜，而且还很老套。 要按他们的想法，还是希望顾晏津能帮忙改一改剧本，他虽然是导演，但编剧功底也很深厚，《冬旅》就是他个人的剧本，可见是完全可以信任的。 最重要的是，他们觉得顾晏津这样的名导来拍这种狗血伦理剧，他自己大概也挺不乐意。 顾晏津戴着眼镜自始至终都坐在一旁看他们讨论，一言不发，听到潘向文的请求时也没有直接答应。 他先重播了两次样片。 第二次看时大家还是无语，但样片放到第三遍时，所有人心就都静了，知道他是那种做无用功的人，于是终于开始关注画面和人物那些之前被忽视的东西。 等第三遍播完，顾晏津关掉画面，“现在看完了，我想听听你们对各个人物的思考、见解。” 他扫了一圈，随手点了一个。 “黄好，你先说。” 黄好顿时紧张得心一跳，仿佛回到了高中被老师点名答题的时候，主要是顾晏津那副斯文严格的模样太像了，谁听了心里都忐忑。 她平复了下心情，把剧情回忆一遍后，挑了剧里比较简单的人物，也就是得知丈夫出轨的妻子来分析。 一开始她话还说得磕磕绊绊的，但看顾晏津没反驳，脸色也不是很难看，后面就讲得比较顺畅了。 说完，大家鼓励地鼓了鼓掌。 顾晏津没挑她说的是对是错，继续点人让他们分析人物。好歹都是演过戏的，这样一场略有些刻板印象的戏再差还是能分析个四五六来。 顾晏津听完，神色依旧淡淡的，没点评他们的分析，只道：“我听你们刚才的意思，是觉得这场戏发挥空间不够、不‘好看’。实际上，你们能接触到的很多都是这样的剧本，我不是说婚恋剧，而是说俗套的本子，很多拍出来基本上换汤不换药。 我想问你们一个问题，假设你们现在没戏拍，这样的剧组找上你，那么你们接还是不接？” 大家面面相觑，弱弱地说：“接……” 当然是要接的，饭都吃不上了，还挑食么？有总比没有好。 “不管剧本怎么样，只要有戏拍就有曝光，积攒下去总能等到机会。” 顾晏津点点头。 “拿到剧本时，演员不要总想着这个剧情怎么这么烂，不好发挥。剧情有问题是编剧和导演的责任，剧组不同职务都有自己的职责，不是每个演员都有能力也有权利修改剧本，那不是你该干的事。” 演员最重要的是信念感，自己都不相信要饰演的角色，又怎么可能得到观众的认同？ “就像今天，结果已经摆在在这儿，就要先去考虑怎么在有限的空间里尽可能地发挥，让这个剧本里你觉得没什么特色的人物活起来。就算剧本再烂，制作团队在不可靠，起码你的角色是属于你的。” “当然，”他缓缓道，“有些实在不合理的可以适当改剧本。但那是建立在你了解人物的情况下，有这个自信去和导演、编剧谈论，而不是任凭自己的喜好去干涉剧组创作，那是对剧本、也是对工作人员的不尊重。” 为什么有些老剧明明剧情很雷人，但再回过头去还是能看得下去，本质上是因为人物在观众的心中是真实的、有血有肉的。演员不可能只接到适合的角色和剧本，在环境不利的情况下就更挑战演技。 他这番话说得结结实实，讲完嘴皮也干了。 有的学员一点就通透，也有人懵懵懂懂的，但隐约也明白了为什么。 顾晏津确实不教他们演戏，但他教很多演戏之外的东西。 这些也是很少人会提到的东西。 起初，面试时他过于冷淡不留情面的态度劝退了不少人，大家都觉得他有些毒舌冷傲。但现在又发现，实际上又跟他们想象中完全不一样。 顾晏津确实是有傲气的，因为他有足够的实力，但他也不随意轻视人。或者说，他不轻视努力的人。 圈内的风气是利益至上，演好一个角色？不重要。资方只看你能带来多少回报，只要你够红，哪怕演技稀巴烂，也多得是资源找你。红到某个阶段后，身边都是捧着你的人，是很难再听到真实的声音、也很难再去追寻真理的。 这很正常，也很普遍，所以保持平常心才格外难得。顾晏津也是看他们有些浮躁了，才特意‘敲打敲打’。 这就是一个充满竞争的环境，再沉静的人也会受到环境影响。但他希望这影响是积极进取的，而不是沮丧和摆烂。 眼看着他们状态好了不少，顾晏津终于开始正题，他找了根教鞭，重新播放样片，一段镜头一暂停地给他们讲课。 比如在拍摄这一个大全景时，为什么画面看上去那么鲜活，即便是没看过的人也能很轻易地脑补出剧情。那是因为取景框里的每个人都在戏里，每个人都沉浸在角色里，根据对方的表情动作和对话做出相应的反应。给的情绪足够明确饱满，观众被带进去，不会想起谁谁谁哪个演员的表演有瑕疵，只会真情实感地生气。 再者，演员的站位也有讲究，除去镜头需求的走位之外，身体倾向和肢体动作也代表了一定的情感。比如剧情是男女方两方阵营，那么身体倾向很容易有区别，比如女方会站在更靠近女方的病床边，而人物性格又会再带来更细微的区别—— 女方的闺蜜会更倾向于靠近躺在床上的女主，而粗心大条的哥哥不太会注意妹妹的情绪，反而是会想要先找那个混蛋妹夫算账，给她出口恶气。 在场的人几乎都是女方的亲密关系，但因为立场不同、性格不同，产生了这些细微的变化。 实际拍摄过程中，有些导演不一定会注意到这么细致的东西，他也无法帮每个人抠得那么细，但是作为演员需要有这样的意识。 这段不到十分钟的剧情，他带着学员手把手拉片子、拉了一个多小时，连不同机位的布局也都顺便讲解了，说到最后嗓子都干得难受。 顾晏津不和他们讲表演的技巧，那些不是他擅长的，但他会告诉他们导演是怎么调度的，在导演不开窍的时候，演员就需要有判断优劣的能力。 当发觉这个情绪、这个画面给得不够好的时候，可以和导演提出再来一条。 毕竟有些导演只是出来打工的，看你演成什么样他都给过，拍完只等钱进账。但对于演员来说效应只有在播出后才能完全体现，这就是一场豪赌。 工作就是这样，看谁更负责。 拉片子的过程十分枯燥，更别提他们还是一路舟车劳顿、到现场几乎没有休息就开始彩排和拍摄，身心疲劳是肯定的。但课越讲到后面，黄好他们越精神，有的去找助理要纸笔记下重点，有的直接开了录音，打算回去再做整理。 这些都是他们后续排练时需要注意到的问题。 顾导未必会像庄高飞、何安行那样手把手在现场帮演员调整、带他入戏，但他教的东西也绝对是实打实的干货，一点水分都不带的。 剩下的就只能交给他们自己。 拉完片子，小队终于能等到几分钟的休息时间，也能稍微活动下坐到僵硬发痛的肌肉了。 时间紧迫，接下来他们就得收拾东西坐大巴去拍摄地点，实际上其他组动作快的都已经走了，除了录采访的只剩他们还在这儿坐着。 顾晏津的个人物品早就收拾好了，他有专门的保姆车接送，不必和学员们坐在一起，什么时候出发都行，时间也更随便。 只是这一下午耗过来，铁打的人也不免疲惫，想到晚上还不知道要排到几点，他就去阳台后面的小庭院抽了根烟，醒醒神。 大约是前几天台风过境的缘故，横店意外地凉爽，晚上风吹过这片空荡荡的楼道，穿着短袖竟然还有些凉。 不仅是温度降了，气压也低，在屋子里待久了就闷得慌，尤其是现场人还多。还好室内拍摄期间空调不间断，不然更加胸闷难受。 他深深地吸了一口，忽然听见身后响起隐约的脚步声，便转过头看了一眼。 B楼拍摄已经结束，灯光几乎都关了，两栋楼的连廊一半漆黑一半明亮。 顾晏津有轻微的近视，平时他不怎么戴眼镜，从屋子里出来时也顺手摘了，这会儿在夜晚下视线更模糊。 他看了两眼，视线里还是一片乌黑，便打算转回去，然而就在下一刻，一个人冷不丁地从黑暗中走了出来。 正正好好地，撞上了他的目光。 是邵庭阳。 看见他坐在台阶上时，邵庭阳还有些意外。 怪不得这点风就把他的胳膊吹出鸡皮疙瘩了，顾晏津心道，原来是预兆。 他收回视线，自顾自地把玩着手里的烟，耳朵听到那脚步在原地了一阵，然后慢慢地靠过来。 这边没有摄像头。 “出来透气么？”他问。 顾晏津嗯了一声。 他背对着邵庭阳，看不到对方的表情，但听脚步声就知道没有走。 邵庭阳站了好一会儿，站到顾晏津都有些不自在了，才迟钝地意识到他好像有话想说，就又把脸转了过来。 连廊顺着侧边的台阶往下是一片下陷的小花园，但没有种什么花，只有不知道品种的杂草和景观树。顾晏津一条腿懒懒散散地靠着台阶边缘，转过来看他时月光正好洒在他脸上，清冷模糊，像一块未经雕琢的清透的玉石。 又起了一阵风。 刚吹走的烟雾被风若有似无地带了回来，略微呛人，顾晏津咳了一声，然后就听邵庭阳问：“还应付得过来吗？” “？” 这话问得莫名其妙。 “我为什么应付不过来？”他反问。 邵庭阳没说话。 他没头没尾来了这么一句，话里没名没姓的，顾晏津也不是很高兴。 “这是我的工作，再应付不过来我也会让它应付得过来。出来挣钱，不寒碜。”顾晏津把那根烟抽完，站起身，“没什么事我先走了。” 邵庭阳也没拦他。 他回去时，学员们已经收拾好了东西，导演、跟拍和fpd带上器械跟他一块儿上车，准备一起出发去下个拍摄地。 等坐上车，他才慢半拍地想起，邵庭阳刚才那句话难道不是嘲讽，是在担心他忙不过来？ ——应付得过来吗？ ——实在不行，我换过来帮你。 “……” 顾晏津按了按眉心，但就这么一伙儿功夫过去，再回忆刚才那副场景时，他又有些记不清邵庭阳说话时的表情了。 去往拍摄地有一段路还在修，车驶过时微微摇晃，顾晏津在这阵颠簸中想了许久，也不确定真正的答案，便索性给唐遥发信息。
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