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顾安有点懵：“金融？不拉小提琴了？为……什么？”
莫里斯太太微微一笑：
“说是，拉烦了。”
顾安哑然。
他……有点无法理解。
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短暂的安静后。
莫里斯太太身体靠回沙发，换了个更放松的姿势。
“约书亚，”
她轻轻问道，
“知道在音乐领域，为什么从来不缺年幼的天才吗？”
顾安迟疑地摇了摇头。
莫里斯太太微微笑了一下：
“因为人造‘天才’从来都不难。”
顾安认真地看着老师。
莫里斯太太微微颔首：
“抛开那点音感上的天赋差异€€€€”
她顿了顿，调侃道，
“那点天赋，可实在‘不值一提’。”
顾€€天生绝对音感€€安，眨了眨眼。
莫里斯太太神色严肃了些：
“一位强势且懂行的家长、一位具备绝对权威的宗师级导师，再加上一个有点天赋的孩子€€€€天才就有了基本的框架。”
“孩子负责练琴。”
“家长负责规划、陪练、对外交涉。”
“导师负责艺术方向的把控。”
莫里斯太太语气平静地陈述着，像在说一件寻常事。
“最后，一次临时替补的演出，或者一个特殊场合的公开露面，”
她微微一笑，
“一名少年天才，就诞生了。”
第621章顾安的压力(二)
听着莫里斯太太的这番话，顾安无意识地蹙起眉，心里也有些复杂。
过去他或许不明白，但现在他已经很清楚了€€€€阶级不同，能接触到的资源真的天差地别。
顾安抬眼看向莫里斯太太，眼神清醒：
“老师，我是属于幸运的那一波。”
但是……
转瞬，他眼睑微垂，语调里的挫败怎么也藏不住：
“但是我比别人落后了很多。”
莫里斯太太瞬间哑然。
她看着一门心思觉得自己“输了”的自家弟子，难得地头疼起来。
这孩子真是……
她微微摇头，重新看向顾安，换了个问题：
“约书亚，你知道为什么那么多神童、天才都无法走到最后吗？”
顾安愣了一下，思索片刻，斟酌着回道：
“小时候，孩子的意志其实并不成熟，但是长大了才会发现……”
他顿了顿，
“小提琴，或许不是他们真正想要走的路？”
他试着从那些天才儿童的心理角度猜测：
“或者，已经取得了足够的成功，于是失去了挑战性？高难度的曲目他们都会，能拿的成就都拿了，就像老师那位学生一样，所以想换条新赛道？”
莫里斯太太没有点头，也没有摇头。
她忽然叹了口气。
顾安抿了抿唇，看着老师。
莫里斯太太端起茶杯，又喝了一口。
办公室里暂时安静下来。
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“咔哒。”
杯底接触瓷碟，发出一声脆响。
“约书亚，”
莫里斯太太忽然开口，
“把你的手伸出来。”
顾安有点茫然，但还是照做了。他把两只手手心向上，朝前递出。
莫里斯太太拿起一旁的教棍，将他的双手翻过来，掌心向下。
细细的木棍尖端，依次点了点顾安左手的每一根手指。
“维克托建议你日常进行手指灵活性训练？”
顾安老实点头。
师徒两人都低头看着那双骨节分明、骨肉均匀的手。
莫里斯太太微微颔首，随口夸了一句：
“你的手很漂亮。”
顾安：“……”
“咳，”
好在莫里斯太太立刻转回正题，示意顾安收回手，
“事实上，相较于成年人，儿童和少年的身体可塑性更强。软组织的柔韧性、神经反射速度也都处于一个人一生的巅峰期。”
“年龄越小，越是如此。”
顾安下意识动了动自己的手指，看向老师。
莫里斯太太点点头：
“所以在完成一些极高难度的炫技动作时，也容易得多，甚至单凭本能就能完成。”
顾安恍然。
莫里斯太太笑了，笑容里带点促狭：
“所以Lingling们的曲库里全是高难度炫技作品。”
顾安眨眨眼。
东方美人在美国 第805章
但转瞬，莫里斯太太就叹了口气：
“这是优势，但也会是致命的缺陷。”
顾安认真听着。
莫里斯太太忽然问道：
“约书亚，你身高又长了。”
一提到这个，顾安就来精神了，嘴角止不住地咧开：
“老师！”
他开心地和自家老师分享好消息，
“我已经178了！”
莫里斯太太被逗乐了：
“是的，又长高了1厘米。”
顾安嘿嘿笑起来。
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笑过了，师徒俩又回到了正题，不过气氛倒是更放松了。
莫里斯太太仔细地和顾安说明：
“10-18岁，你们都处于生长期。”
“但是过了18岁，尤其是在20-25岁，进入了成熟期，肌肉增多、骨头变硬、韧性也会下降。”
“这意味着生理红利期的结束，肌肉记忆就不再是唯一的竞争优势，取而代之的是对力量的精准控制。”
她继而指出：
“很多年幼的演奏者过于依赖年少时的‘快手’和‘软手’。”
“当生理发生变化，他们便会突然发现自己‘拉不动’了，以前轻松就能跑动的乐句，开始变得吃力。”
顾安手指又动了动，神经一凛。
莫里斯太太顺势再次提点弟子：
“所以练琴要用‘脑子’。清楚我现在手腕微微内旋，是为了让4指够到那个增四度。”
“学习乐理和和声，也不只是认识音符，而是要理解这段乐句的和声进行。”
“当手指在跑动时，大脑清楚它在和弦里的功能。这样即使生理机能下降，手指的“路线图”依然清晰，才能去调整它。”
顾安神情认真地点头。
莫里斯太太看着他：
“人的大脑高度专注的时长，通常只有40-60分钟，之后的练习就很容易滑入“自动驾驶”状态。”
“不带脑子的练习，错误只会不断重复。”
说着，莫里斯太太停顿片刻，神情也严肃了许多：：
“更致命的，是职业病。”
顾安微微皱眉。
莫里斯太太盯着弟子：
“进入成熟期，除了是生理红利的结束期，也是职业病高发期。”
她眼神里的不赞同更加明显：
“发育期每天6-8个小时的训练，你知道意味着什么吗？”
“是肌肉的代偿。”
“稍稍不注意，肌腱炎、肌张力障碍、颈椎问题，都会是延迟的清算。”
“当你不得不因为伤痛减少练琴时间时，原本赖以生存的技术优势便会迅速流失。”
“偏偏，绝大部分年少成名的孩子，依赖的都是技术优势。”
莫里斯太太说到这里，语气里也带上一丝遗憾。
但很快，她便把这点情绪抛开，神情郑重地继续往下说：
“随着音乐家年龄增长，观众也会越来越严苛、越来越挑剔。”
“观众愿意为一个12岁的神童起立鼓掌，因为他们看到了未来的希望。”
“但观众对30岁的演奏家只有一个标准€€€€你必须是当下的顶级。”
她顿了顿，看着顾安：
“约书亚，老师一直在说，音乐是一门艺术。”
顾安想了想，微微蹙眉开口道：
“但是他们的音乐也有动人的地方。”
莫里斯太太摇头：
“那更多的是一种模仿。”
莫里斯太太眼中是一片清晰的透彻：
“年幼的另一个好处，便是模仿能力强。”
“精准复现导师或大师录音中的揉弦、呼吸、自由速度，这种动人极具欺骗性，让人误以为他们理解了音乐。”
她说着，缓慢摇了摇头。
“所有的时间、精力都放在练琴上，缺乏阅读量、缺乏人生体验。”
“等到需要音乐家拿出自己对生命、对历史、对哲学的理解时，他们的音乐里没有内容。”
“在处理巴赫的复调、贝多芬的晚期奏鸣曲、勃拉姆斯的厚重织体时，单纯的模仿是无效的。”
莫里斯太太最后下了总结：
“所以，这些孩子才会突然‘消失’，或者‘沉寂’。”
她看着顾安，语气平静却笃定：
“个人的意志是一方面，但更多的是一种‘清算’，是那些年落下的课，必须补上了。”
顾安默然。
第622章过年了（一）
短暂的安静后。
顾安缓缓呼出一口气。
“老师，是我着急了。”
他抬起头，眼神彻底沉静下来。
他要成为的，不是别人口中的“天才”，而是一名真正的音乐家€€€€脚踏实地，稳扎稳打，才是该走的路。
莫里斯太太终于彻底放开地笑起来。
“这就对了。”
她靠回沙发，
“这次假期就好好玩一玩。热带的风情别具一格，也值得好好体验。”
顾安点头。
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时间回到现在。
简单的闲聊后，师徒两人便进入了今日的练琴。
今天要磨的是萨拉萨蒂的《流浪者之歌》。这首曲子也是顾安为帕格尼尼大赛准备的备选曲目之一。
莫里斯太太拿起谱子，语气里带着点调侃：
“正好，用你的小提琴，再给老师讲讲你那天的海钓经历。”
顾安愣了一下，随即明白过来。
《流浪者之歌》创作于1878年，素材来自匈牙利-吉普赛风格的旋律。
这首曲子分为四个部分，恰好可以对应顾安"海钓"的心理变化曲线：
第一部份，序奏。
乐队有力的引子过后，小提琴进入，旋律悲怆而充满张力，就仿佛在诉说和大鱼搏斗时的紧张和力量感。
第二部分，慢板。
小提琴的旋律变得歌唱性，像战斗结束，坐在甲板上任由海风吹拂。
肾上腺素褪去，只剩下平静和一点恍惚。
第三部份，更慢。
吉普赛琴的模仿，即兴风格的装饰音，就仿佛人看着波光粼粼的热带海面，思绪随着波浪轻轻摇曳。
等到了第四部分，活泼的快板。
狂野奔放的舞曲节奏，技巧绚烂，情绪高涨。
篝火旁，火光跳跃，大家笑着闹着，为这一天画上热烈的句号。
顾安拉完最后一个音，放下琴，眼睛亮晶晶地看着老师。
莫里斯太太眼里含着笑，轻轻鼓了两下掌。
但随即，她便又微微摇头，眼里笑意却不减：
“吉普赛音乐的特点之一是"悲喜交织，约书亚，"
她停了一瞬，戏谑道：
东方美人在美国 第806章
“看来你确实玩得很开心呀。”
暂且不论那些技术瑕疵，单从音乐表现来说，自家弟子已经合格了。
顾安眨眨眼，瞬间懂了€€€€他应该多带入一点布鲁克的“悲惨”。
瞧着弟子若有所思的模样，莫里斯太太收了笑，开始带着他一个小节一个小节地磨。
这里换把不够干净，那里揉弦太均匀了没有语气，第三部分的装饰音要再自由一点……
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