看看斯皮尔伯格先前找的那几位都是谁？
马丁·斯科西斯，奥斯卡、金球奖最佳导演，戛纳金棕榈奖、柏林金熊奖得主，世界级的电影大师。
比例·怀尔德，八次提名奥斯卡最佳导演，两度捧起奥斯卡最佳导演奖杯，第一位在同一届奥斯卡颁奖礼连续获得三座奖杯的人。
至于罗曼·波兰斯基，好吧，这位导演虽然没有上面两位有影响力，但他可是从纳粹集中营里逃出来的，亲身经历足以让他更有资格来导演这部大作。
一个导演想要拍好这样题材的电影，首先自己就得入戏，神经不强悍的导演，说不定把戏拍完后自己就崩溃了。吃力不讨好的差事谁愿做啊？
对于斯皮尔伯格而言，更重要的是，没有电影公司愿意给他足够的投资，因为这部电影想要收回成本实在是有些悬。
王梓钧把剧本甩在茶几上，说道：“抱歉，斯蒂芬，如果我要拍同类型的电影，那我会拍《南京大屠杀》，而非是《辛德勒的方舟》。”
斯皮尔伯格点点头说：“哦，南京大屠杀，这个我知道，我最近在看关于中日战争的资料。”
“你在看中日战争的资料？”王梓钧突然想起后世被无数中国愤青唾骂的《太阳帝国》，里面对日军的美化和对中国人的丑化成为斯皮尔伯格辱华的有力“证据”。
“是的，”斯皮尔伯格点头道，“我准备拍一部战争人文片，改编自巴德拉先生的《太阳帝国》，下半年我会去中国的南方取景。”
王梓钧问道：“我能看看剧本吗？”
“当然。”斯皮尔伯格点头道，回书房拿出另一个剧本。
王梓钧看的是《太阳帝国》的文学剧本，还有一部分斯皮尔伯格还没弄完的导演剧本。剧本的内容比《太阳帝国》的电影要多出一些，不过大致差不多。
王梓钧足足看了一个小时，才合上剧本道：“很不错的剧本。”
斯皮尔伯格笑道：“我也这么认为，毕竟这是以他本人的真实经历改编的。”
王梓钧讥笑道：“如果我有机会碰到他，我问问他，他的真实经历就是中国没一个好人吗？《太阳帝国》的原著还稍微靠点谱，这狗屎一般的电影剧本，结局居然是一群美国大兵跑到中国来解救战俘。最最好笑的是，日军开进上海居然没有滥杀一个中国人，唯一死掉的中国平民反倒是被中国游击队流弹误杀的。”
“呃……”斯皮尔伯格语塞。那中国游击队误杀平民倒不是巴德拉剧本里写的，而是斯皮尔伯格在导演分镜头里加入的，主要是为了表现战争的残酷与无正义性，没想到会被王梓钧这样解读。
王梓钧冷笑道：“剧本中把纳粹日军美化得够可以，被侵略的中国人全成坏蛋了。”
斯皮尔伯格耸耸肩道：“王，我觉得你有些过于敏感了，无论是编剧还是我，都没有那个意图。剧本与小说确确实实是巴德拉先生的真实经历改编的，我相信他在写剧本时会做到客观，不会刻意美化日军。”
王梓钧笑道：“或许这剧本里一切内容都是真实的。可不要忘了，巴德拉先生当年仅仅是一个什么都不懂的英国少爷，他眼中的战争或许完全不是那么回事。”
斯皮尔伯格解释道：“我就是要用孩子的视角来看待战争，这会让一切都变得更简单和纯粹。”
“我倒是觉得是在用西方人的视角看待中日战争。”王梓钧不客气地讥讽道：“为什么我这么说？因为那位巴德拉先生在战前就是个无知的富家少爷。他所看到的，仅仅是战争的局部。如果不是被抓紧集中营，整个战争都跟他无关痛痒。这无可厚非，总不能要求一个英国人热爱中国。但是，我非常怀疑你们在写剧本的时候，为了考虑日本票房而刻意规避表现日军凶残的镜头。整部电影，会给不了解真相的西方观众一个误导，那就是日军勇敢而赏罚分明，跟纳粹德比起来纯洁得像天使。而事实上，纳粹日军跟德军没什么两样。”
斯皮尔伯格皱起了眉头，他直接把王梓钧当成了一个民族主义者，而且还是很狂热那种。他对中国人没什么好感，但也没什么恶感，那遥远的国度关他屁事，关于这么电影，斯皮尔伯格完全是从艺术的角度出发，认为怎么容易表达导演意图怎么拍。
王梓钧道：“斯蒂芬，我觉得《辛德勒的方舟》更适合你。至于这一部《太阳帝国》，我也遗憾，拍出来后我拒绝进电影院。当然，你可以完全不用考虑华语市场。”
斯皮尔伯格无奈道：“王，我觉得你应该冷静一下，这仅仅是一部电影而已。”
王梓钧道：“可是让我看这部电影的话，那就跟让一个穆斯林吃猪肉一样恶心。”
正文 726【考虑大片】
老实说，仅从电影的角度而言，《太阳帝国》确实是部好片子。
但作为一个中国人，王梓钧看了总会觉得不舒服。因为这部电影是以西方人和日本人为出发点，引出战争中的矛盾与人性，而饱受战争创伤的中国人，在里面反而成为了冷冰冰的背景。
可以说，编剧在创作剧本的时候，西方人与日本人不管善恶，都是有血有肉的人，而里面的中国人仅仅是剧情道具。这是一种赤裸裸的漠视，也是王梓钧最不爽的地方。
斯皮尔伯格现在颇为头疼，他是请王梓钧来拍《辛德勒的方舟》的，现在却因为《太阳帝国》而搞得气氛很僵。
斯皮尔伯格叹气道：“王，我很抱歉，《太阳帝国》的剧本已经定下来了。”
王梓钧点头道：“我理解，毕竟华人票房市场很糟糕，而日本电影市场越来越繁荣，美化日军是必然的。”
斯皮尔伯格很想反驳说他的电影是纯以艺术出发，但这种话偏偏观众就可以，跟王梓钧说这种话纯属白费力气。若是这部《太阳帝国》放在二十年后拍，那里面的日军形象绝对要凶残得多，而中国人的形象则要改善一些，这是票房所决定的。就像后来某些好莱坞大片，为了讨好中国观众，生搬硬套地要弄进去中国演员或中国元素。
而八十年代的美国电影中，华人的普遍形象比黑人还糟糕。
“王，来尝尝我做的莎拉！”艾米·厄文抱着儿子招呼王梓钧吃东西。
有艾米出来说话，气氛终于缓和了下来。斯皮尔伯格嚼着莎拉说：“王，你确实可以考虑一下拍《辛德勒的方舟》。当然，一部分电影预算可能要你自己解决。”
后面一句才是重点吧，王梓钧心里嘀咕，问道：“我记得你刚才说买《辛德勒的方舟》电影版权那位席恩堡先生，他好像是环球影业的主席吧。你确定《辛德勒的方舟》版权不在环球影业？”
斯皮尔伯格道：“是的，席恩堡先生已经将电影版权转给我个人了。”说着斯皮尔伯格叹气道，“事实上我一直想亲自拍《辛德勒的方舟》，但实在是没有精力，将剧本搁置起来又舍不得。另外就是，许多电影公司都不看好这部电影的票房，不过扎克利你也是导演，你应该明白他的价值，所以我才找到你。”
王梓钧突然笑道：“斯蒂芬，我想你对《辛德勒的方舟》的难以割舍，正如我讨厌《太阳帝国》一般，都是民族情绪在作祟。”
斯皮尔伯格愣了一下，随即点点头说：“抱歉，我先前忽略了你的民族感情，我会对剧本逐情修改的。”
这便是换位思考的结果。
《辛德勒的名单》这部电影，因为各种各样的原因，从买下电影版权到拍摄整整跨越了十年十年。如果不是斯皮尔伯格那犹太人的民族情结在作祟，期间早扔进废纸篓做垃圾了。
听到斯皮尔伯格的道歉，王梓钧笑了笑，然后问道：“我有一点很疑惑，《太阳帝国》跟《辛德勒的方舟》题材差不多，而《太阳帝国》需要去中国取景，预算应该大很多才对。为什么有人投资拍《太阳帝国》而看不上《辛德勒的方舟》呢？”
“不一样，”斯皮尔伯格摇头道，“《太阳帝国》是以孩子的视角看待战争，将战争的苦难弱化了许多。而《辛德勒的方舟》则是半纪录片的形式，内容太为沉重，很容易引发观众的抵触情绪而票房不保。至于为什么电影公司肯投拍《太阳帝国》，因为这部电影跟中国人和日本人有关。中国正在打开国门，而日本经济则在爆发式的膨胀，欧美的影迷对两个国家都很感兴趣。”
“了解，”王梓钧点头道，“我说过退出好莱坞，所以不会再导演英语片了。不过我可以投资，只要斯蒂芬你找到好的导演，我随时可以掏钱。其实我一直觉得你是最适合导演这部电影的人。”
“你不是第一个这么说的人，看来我确实该考虑自己来拍了。”斯皮尔伯格笑道，虽然王梓钧不愿出来做导演，但承诺投资依然让他高兴不已。
王梓钧问：“那你打算什么时候拍《辛德勒的方舟》呢？我觉得1990年上映最合适，正好纪念反法西斯胜利45周年。”
“听起来是个好主意。”斯皮尔伯格笑问，“那你的《南京大屠杀》也准备那个时候上映吗？”
王梓钧收敛起笑容，点头道：“或许可以试试。”
德国纳粹屠杀犹太人可以拍成《辛德勒的名单》，为什么日本人制造的南京大屠杀不可以？
全世界的人都知道纳粹大肆杀害犹太人，其中《辛德勒的名单》做出了莫大贡献。而南京大屠杀呢？王梓钧记得2007年的一项调查数据显示，95%的美国人根本就没听说过南京大屠杀。
从斯皮尔伯格家离开，王梓钧就一直在想这个事情，等回到郁金香庄园才做了决定，准备拍摄一部关于南京大屠杀的电影。
首先要考虑的是剧本问题，有好几部后世的同类题材电影可以供他借鉴，但借鉴的仅仅是个别情节而已，他想要拍一个全新的故事。
王梓钧突然想到托马斯·肯尼利，这个《辛德勒的名单》的原著作者，在后来可是写过关于南京大屠杀的材料，而且公开表示日本政府应该就此向中国人民道歉。
托马斯·肯尼利的《辛德勒的方舟》在四年前大卖，若是让他创作一部关于南京大屠杀的小说，然后再改编成电影，想来效果会好得多。
而且原著作者变成澳大利亚人的话，那日本右翼也没有理由再狡辩称中国人自说自话、乱编故事了。
关于南京大屠杀的资料，欧美许多国家都有，特别是德国、英国、美国等，甚至还有许多目击者拍摄现场照片，搜集资料并不困难。不仅如此，还可以到中国大陆去搜寻当事人。
不过这事可以慢慢来，三年后可以开机也不迟，正好赶上世界反法西斯胜利45周年纪念。
“想什么事情呢？这么入神。”关芝琳从椅子后面伸出双臂将王梓钧抱住，下巴枕在他肩头上问。
“哦，没什么。”王梓钧被打断了思绪，转头在关芝琳脸上吻了一下，问道，“蔷蔷呢？你带她出去购物，怎么你一个人回来了。”
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