“嗯，这个项目我这边通过了，至于项目资金，五千有点少得不像话，回头让财务先拨三万块钱给他们好了。”张重说道。
“好，我知道了张院长。”文汉笑了笑，“他们还在等着我消息呢，我这就跟他们说。”
……
当张重和家人坐上飞往美国的飞机时，606寝室的几个人也踏上了他们的征程，遥远的西方，还有一整片欧罗巴大陆等着他们去探索和征服。
“俞壁，怎么样，叔叔没有为难你吧。”
风仔靠在座位上，笑吟吟地说道。
俞壁笑道，“为难我？他听说我拿了学校的基金做项目，高兴得合不拢嘴，非说要过来送我上飞机，我是好说歹说才把他劝下来。不过他人没来，资金却到位了。我从小到大就没见我爸这么大方过，给我打了两万块钱。”
“你爸土豪一个，两万块钱对他来说不是洒洒水。”
“我爸确实有点钱，但是他抠啊，上次我想换个手机磨了他半个月都磨不下来，最后零零碎碎去他工地搬了近一个月的砖才换了部手机。”
“这点我支持你爸。”老秦笑道，“要不是你爸不停地磨练你，哪有你现在这样耐操的身板？”
几个人正在热闹地聊着天，后座的李进却忽然说道，“趁着这个时间，你们要不倒倒时差，要不看看资料。两个月的时间，对我们即将要做的研究来说还是有些短，所以我们要抓住一切可利用的时间。”
李进的话像是一盆清水从其他几人头上淋下，让他们瞬间清醒，他们此行可不是为了玩来的。
既然学院通过了他们的申请，还拨了三万块钱过来，那他们就不能辜负学校的期望。
如果说一开始他们只有一腔热情的话，现在他们则是多了一份使命感。
几个学生在内心暗暗告诉自己，这两个月一定要干出成绩让院长他们看看。
……
相对于606寝室，张重他们这边的旅途要更加漫长一些。
张重他们一家坐前后两排，杨凤霞就坐在张重的左手边。
旅途刚到一半，杨凤霞笑着说道，“到地方之后，交流会并不会立即开始，咱们还有两天的时间休整。”
“那不如杨主席给我说一说这次文学交流会的具体事项吧，我也不能一点功课都不做。”
杨凤霞点了点头，“行，那我给你说说。这次咱们要在两个城市停留，第一站是纽约，第二站是洛杉矶，这你应该知道了。”
张重笑着点头，这他当然知道，当时他们这边确定签售站的时候，两边都交流过。
见张重点头，杨凤霞继续说道，“纽约这边接待我们的是《文学消息报》和哥伦比亚大学，按照行程，我们要先去《文学消息报》本部进行一场文学研讨会，随后再去拜访哥伦比亚大学。这两边都有一些美国本土的著名文学家参与进来，他们给的名单比较长，我捡几个比较重要的跟你说一说吧。其中最重要的应该是卡莱尔了，你有听说他么？”
“有些耳闻，他是美国现实主义文学的元老人物，七十年代凭借中篇小说《从这里到永远》名声大噪，当时他才只有十九岁。美国的主流文学圈对他评价颇高，很多青年作家也都表示卡莱尔是他们心中的圣塔，一座一直追逐，却永远都越不过去的圣塔。”张重说道。
杨凤霞笑了起来，张重嘴上说只是对卡莱尔有所耳闻，但是却说得这样详细。
卡莱尔在美国主流文学圈确实举足轻重，只不过现如今文学的风向使然，让现实主义文学只能生存在夹缝之中。
也是因此，如今美国的现实主义作家们才会大力推崇卡莱尔，因为在如此艰难的环境中，他们需要一个领头羊。
卡莱尔就是他们需要的领头羊。
当代美国现实主义文学是战后出现的第一股文学浪潮，但是要说当代的美国现实主义文学，自然不得不先提美国现实主义文学的来源。
受到十九世纪三十年代后欧洲的现实主义思潮和文艺运动影响，现实主义很快成为美国文学的主潮。
十九世纪后半叶，机械化的迅速发展，垄断集团的迅速形成，财富的迅速积累，构成了一个时代特点：一个过度和极端的时代，一个衰退和进步的时代，一个贫困和财富炫耀、郁闷和充满希望的时代。
就在这样一个时代，美国现实主义作家们写出了大量具有地方特色，反应美国西部、南部、东部人民生活的小说。
这些小说广泛地表现不同阶层，不同领域的人，并力图将人们的生活画面真实、清晰、透彻地表现出来。
近几十年，现实主义文学之所以在华夏能够有生存土壤，从美国现实主义文学发展的历史就可以看出一些端倪。
当社会极速发展，矛盾就会无形中形成。
批判现实、揭露社会黑暗的作品也会逐渐增多。
“说起来，他跟你还有些渊源，之前你写的《许三观卖血记》出来之后，他作过评价，称这本书是华夏二十年来最优秀的作品，评价颇高。”杨凤霞说道。
张重摇了摇头，“这个我倒是不知道。”
他确实不知道，每天评价他的人太多了，他总不能一一记下来。
而且人总是这样，舒伯特这样一个不起眼的文学界混子他能记住，但是卡莱尔评价过他的事情他却不知道，这完全是因为人总是能记住批评他的人，而忽略那些赞美他的人。
其实杨凤霞还有一句话没说。
固然卡莱尔对《许三观卖血记》评价颇高，但是却对张重大量的科幻作品和侦探小说颇有微词，他认为一个优秀的作家不应该把太多的精力浪费通俗文学上。
在他眼中，通俗小说即便再精彩，也只不过是娱乐产物，登不上大雅之堂。
而且之前卡莱尔还点评过《边城》，他认为张重的“浪漫主义尝试”是不合理的。他认为文学创作应该不折不扣地处理原始材料，即强调文学作品在反应社会现实方面的真实性和准确性。
“卡莱尔是代表《文学消息报》的作家，我们第一站就能见到他。除了他之外，还有就是像珍妮·奥斯汀、新丁克·诺顿这些……”
虽然杨凤霞是挑一些重要人物跟张重介绍，但是整个过程下来也花了一个多小时的时间。
张重接受信息没怎么累，杨凤霞却已经说得口干舌燥。
“还有一些细节，回头咱们再慢慢说。而且你这次的任务比较简单，估计只会在开研讨会的时候需要你发言，具体怎么发言，你自己发挥。”
虽然是代表华夏作协，声势浩大，但是说起来也是普通的文学交流会，自由度当然很高，张重想说什么，不想说什么他自己都可以决定。
再者说了，张重不管是文坛地位还是英语水平都超过这次访问团其他人一大截，杨凤霞除了给他介绍介绍流程信息也没有其他什么能够说的了。
她相信，到时候张重的表现不用让她操心。
张重嗯了一声，靠在座位上闭目养起神来，昨天晚上他睡的时间不长。
倒不是为了倒时差，而是昨天傍晚的时候他抽到一本新书，为了这本新书，他在书房里面一直工作到半夜。
第0628章 活着
说来也巧，张重这次抽到的新书恰巧跟现实主义有关。刚才杨凤霞说到卡莱尔的时候，他就在想这个。
《活着》，这是张重抽到的第二本余华的书，也是余华的代表作之一。人们往往会将这部作品归纳在现实主义之中，不过跟传统的现实主义，乃至后来的伤痕文学以及反思文学甚至是改革文学不同的是，这本新现实主义小说从当前现实景况出发，冷静客观地剖析社会现状，塑造生活在人们中间的普通人。
作家也不再以启蒙者地身份俯瞰人世，而是以一种平视的角度把自己融入平民的生存空间，表现出对生活在社会底层人们的同情和关爱。
当然，在《活着》当中，很难看到作者余华对主角福贵的关爱和同情。
零介入的叙事手段，让整部作品拥有着完美的第三视角，而发生在福贵身上的自始至终似乎都是悲剧。
虽然都是余华的作品，表现的主题也有些类似，但是《许三观卖血记》和《活着》却是两本完全不同的作品。
在《许三观卖血记》中，许三观的悲剧像是一条涓涓小河，缓缓流淌，除了最后的高潮，似乎整本书的波澜并不明显。
读者在体会许三观的悲剧时，除了淡淡的无奈之外，很少会有沉重的冲击。
但是《活着》却不同，读这本书就像是坐在一叶漂浮于惊涛骇浪之中的扁舟一样，浪头一阵一阵地扑过来，让置身其上的人连喘息的机会都没有。
甚至很多人在读第一遍的时候都来不及去品味这本书深处的意义，完全被余华牵着鼻子走，在一波又一波的悲剧中愤怒、感慨。
张重第一次读《活着》的时候就是这样，根本来不及反应。
如果把悲剧比作从天而降的刀片，那么余华在这本书中抛出来的刀片之密集程度，简直让人闻所未闻。
主角富贵原本是旧时代一个地主家的儿子，衣食无忧。
这家伙就是个彻头彻尾的混球，天天混赌坊青楼，甚至还会骑着身材魁梧的妓女招摇过市，顺便羞辱一下他的岳父。
后来赌坊有人设计把他的家产骗光了。
悲剧也是从这时候开始。
随后这本书似乎就成为了一个死亡流水账。
福贵的父亲先死，在村头茅坑拉屎的时候掉进去溺死了。
后来福贵为了给母亲看病去请郎中，被国军拉了壮丁，再回家时，母亲死了，女儿凤霞大病一场成了聋哑人。
接着他儿子有庆给县长夫人鲜血的时候被抽血抽死了。
女儿凤霞嫁了人，却死在了生产的床上。
老婆家珍病死了。
女婿二喜干活的时候，被砸死了。
孙子苦根吃豆子撑死了。
……
余华认为，苦难和重复是一对孪生兄弟。
《许三观卖血记》中，重复的是一段一段语言和后面的几段卖血情节。
而在《活着》中，重复的却是死亡。
张重一度认为余华把这本书写成这样，就是为了赚取眼泪……
飞机经过一阵气流，有一些颠簸，这阵颠簸将张重的思绪从《活着》中抽回。
新书他已经写了几万字，估计再有个一两天就能完稿。
他准备在八月份发售这本新书，至于他一直构思的那本原创侦探小说，可能要延后到九月份了。
……
访问团到纽约的时候，《文学消息报》派来接他们的人举着大大的牌子，上面写着醒目的华夏文字：热烈欢迎华夏作协代表团来到纽约。
来往的人不管是认识华夏字还是不认识华夏字的，都忍不住要多看上几眼，毕竟这牌子也太大太醒目了。
张重他们远远地就能看到牌子。
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