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展览结束后，他把那些画运回了Y市，有的送到了意大利挂在庄园的墙上，有的收进了储藏室，有的送给了朋友。 之后他就再也没有办过个展。 期间他一直在画，画了很多，但从未公开。 画室里堆满了未完成和已完成的作品，有的挂在墙上，有的靠在墙角，有的叠在一起放在架子上。牧归舟是唯一的观众。他会在黎谙画画的时候坐在旁边看书，会在黎谙停下来休息的时候递上一杯茶，会在黎谙问他“这幅怎么样”的时候认真地看一会儿，然后说“好”或者“不好”。他的评价从来不敷衍，但也从来不啰嗦。 洛伦佐·莫赫从巴黎飞到Y市的时候，是春天。迎春花开得正好，空气中浮着清冽微苦的香气。洛伦佐穿着一件黑色的薄外套，手里拎着一个旧皮箱，站在工作室门口，仰头看了看那扇嵌着橄榄叶玻璃的橡木门，然后按了门铃。 牧归舟去开的门。 他看了洛伦佐一眼，侧身让他进来。洛伦佐点了点头，走进工作室，推开画室的门。 黎谙正站在画架前，手里拿着画笔，面前的画布上是一片正在调色的天空。他没有回头，只是说了一句：“来了？” 洛伦佐没有回答。 他站在门口，环顾四周。画室里很乱，颜料管散落在地上，调色盘上堆着干涸和湿润的颜料，画笔泡在几个玻璃罐里，水已经浑浊了。 墙上挂满了画，大大小小，有的用画框装着，有的直接用图钉钉在墙上。 他看了很久，然后说了一句：“你该开展览了。” 黎谙放下画笔，转过身看着他。 洛伦佐站在门口，逆着光，脸上的表情看不太清，但黎谙知道他是认真的。 “还没准备好。”黎谙说，“不过快了。” 洛伦佐走进来，绕过地上那些颜料管和画框，走到墙边，一幅一幅地看。他看得很慢，每一幅都停很久。有时候他会凑近看笔触，有时候他会退后几步看整体。画室里很安静，只有他的脚步声和偶尔翻动画布的声音。
第77章 ：新的展览 过了很久，洛伦佐停在一幅画前。 那是一幅不大的画，画的是一个人站在窗前，窗外是黄昏。人的背影很瘦，肩胛骨的形状透过薄薄的衣衫隐约可见。他没有转头，没有表情，但整个画面都在说一件事——他在等。洛伦佐盯着那幅画看了很久，然后问：“这幅叫什么？”黎谙走过来，站在他旁边，也看着那幅画。 “叫《看见》。” 洛伦佐转头看着他，“你在画他。”不是问句。 黎谙没有否认。 洛伦佐对于这两人的恋爱脑已经有了深刻的认知，这两年洛伦佐的个人作品都快被黎谙整成了情侣款专属，相顾无言，转身继续看其他的画。 他看了将近两个小时。 看完之后，他靠在门框上，双手抱胸，看着黎谙。 “你知道你这些画里，最好的是哪一幅吗？”黎谙想了想。 “《看见》？” “不是。”洛伦佐摇了摇头，“是那幅你没画完的。” 黎谙愣了一下。 他走到画架前，看着那幅正在调色的天空，天边从橙色过渡到粉紫色，再过渡到深蓝，还有许多东西，他没有画，但看起来并没有什么留白。 “你怎么知道我没画完？” “因为你的眼睛里，还有没说完的话。”洛伦佐看着他，“跟我们出个联名吧。” 黎谙沉默了很久，窗外的风吹进来，把画架上那张未完成的天空吹得轻轻晃动。他伸手按住画布，手指在布面上停留了一会儿。 洛伦佐已经提过很多次这个事情，这次千里迢迢过来，依然是不忘初心。 “好。”他说。 “主题叫什么？”洛伦佐问。 黎谙看着那幅未完成的天空，看着天边那抹从橙色到粉紫色的渐变，看着那片即将被暮星点亮的地方。 “星光。”他说，“我的个展要开始了，你可以去找灵感。” 洛伦佐十分惊喜，“你终于舍得开个展，这都过去好几年了。” 展览定在米兰的一座古老美术馆，那是一座建于十八世纪的建筑，外墙是米黄色的巴洛克风格，内部有拱形的穹顶和大理石的地面。 袁心来选中这里，是因为它的黑暗。黎谙作品里的光芒就会更明显。 展陈方式很特别。袁心来把美术馆的所有窗户都遮住了，只在每幅画的上方留了一盏射灯。每幅画单独放在一个小房间里，房间之间用黑色的帷幕隔开。 观众需要在一片黑暗中独自面对每一幅画。没有导览，没有解说，没有顺序。你走进一个房间，看一幅画，然后走出来，走进下一个房间，看下一幅画。 你不知道下一个房间是什么，你也不知道自己会看到什么。 黎谙当初挖人都得决策十分正确，袁心来就适合干这行。 展出的作品共十五幅，分为四个系列。 第一个系列叫《罗德岛的冬天》，只有一幅画。 画的是一个废弃的喷泉广场，干涸的池底积着雪和垃圾，巴洛克式的雕塑残缺不全，天使的翅膀断裂，石兽的眼睛空洞。画面的色调是冷冽的、灰蓝色的光，像冬天的下午，太阳永远照不到的地方。 画面的角落里，有一个人影，看不清脸，只有一个模糊的轮廓，靠在喷泉边。 第二个系列叫《沧雾岛》，有四幅画。画的是海，是晨雾，是窗台上的一只白猫，是玻璃穹顶下漏进来的第一缕晨光。 这个系列的光是黎明的、微弱的、正在亮起的。很温柔、像刚睡醒时眼睛还睁不开的那种光。 第三个系列叫《翁布里亚》，有九幅画。画的是橄榄树，是黄昏的天空，是泳池里倒映的星星，是厨房窗台上的一盆茉莉，是两个人并排坐着的背影。 这个系列的光是温暖的、金黄色的、像蜜一样浓稠的。 你看着这些画，会觉得阳光照在自己身上。 第四个系列叫《归处》，只有一幅画。放在美术馆最深处的房间里。房间里没有别的灯，只有画上方那一束光。 画的是两个人站在橄榄树下，暮星亮在天边。看不清脸，只有两个背影，靠得很近。其中一个微微侧着头，像是在听另一个人说话。 另一个站得很直，肩膀很宽，像一棵树。画面上没有月亮，没有太阳，只有那一颗星。但整幅画都是亮的，因为那颗星的光洒在了两个人身上，也洒在了橄榄树的叶子上，洒在了脚下的草地上。 牧归舟在展览图录里写了一篇很短的前言，只有几行字：“光有很多种。有些光来自太阳，有些光来自月亮，有些光来自星星。但最亮的光，来自一个人的心里，一个人的眼里。” 展览开幕前，袁心来接受了一个简短的采访。 记者问他：“Q的这些画，在画什么？” 袁心来说：“光。” 记者问：“什么光？” “一个人生命中不同阶段的光。冷的、暖的、暗的、亮的。他在画他看见过的光，也在画他渴望过的光。” 记者又问：“那现在呢？他现在看见的光是什么样的？” 袁心来笑了，“你去看最后一幅画就知道了。” 采访出来后，有人把这段话截图发到了网上。 评论区里，有人问：“Q到底是谁？真的是黎谙吗？” 有人说：“不是早就证实了吗？就是他。” 有人说：“他画画比演戏还好。” 有人说：“你们不懂，他画的是自己。” 黎谙的粉丝在超话里讨论：“袁哥说最后一幅画是‘现在看见的光’，那是什么光？” “爱情呗。” 有人翻出了很久以前牧归舟发过的那张照片——窗外的天空，黄昏时分，暮星亮在天边。照片下面写了一行字：“你看，天快黑了，它还亮着。”粉丝把那张照片和《归处》的描述放在一起，看了很久。“他在画牧归舟。” 有人写道，“他画的不是光，是牧归舟。牧归舟是他的光。” 一个人尽皆知的事实。。 展览开幕那天，黎谙没有出席。 他在庄园里画画，像往常一样。画的是窗外的橄榄树，叶子在风里轻轻摇。阳光从窗户照进来，落在他手上，落在调色盘上。 他的手机放在工作台上，屏幕亮了几次，是袁心来发来的消息。他没有看。他知道洛伦佐会说什么——“你该来看看”“你的光很亮”“大家都想知道你是谁”。 但他不需要去看。 他已经把想说的话都画在画里了。 看画的人懂了，就够了。 牧归舟去了。 他穿着一件深灰色的西装，没有打领带，一个人走进了美术馆。工作人员认得他，想带他走VIP通道，他摇了摇头，从入口开始，一个房间一个房间地走。 第一个房间是《罗德岛的冬天》。牧归舟站在那幅画前，看了很久。画上的喷泉广场他没有去过，但他认得那个人影。那个靠在喷泉边的、模糊的、几乎要被雪吞没的轮廓。 那是他自己。 很多年前的自己。 罗德岛的冬天，他狼狈不堪。一个少年走过来，递给他一条围巾。 第二个房间到第五个房间是《沧雾岛》。牧归舟一幅一幅地看。他看到了海，看到了晨雾，看到了窗台上的白猫。那时候他们刚在一起，他每天小心翼翼地跟在黎谙身后，隔着半步的距离。他以为黎谙不知道。但黎谙画下来了。他画下了晨雾中他站在阳台上看海的背影，画下了他在厨房里切菜时挽起袖子的手臂，画下了那只白猫蹲在他膝盖上的样子。牧归舟站在那幅猫的画前，看了很久。 第六个房间到第十四个房间是《翁布里亚》。九幅画，牧归舟每一幅都站了很久。他看到了他们的家。 橄榄树，黄昏的天空，泳池里倒映的星星，厨房窗台上的茉莉。还有他们并排坐着的背影。那是他自己和黎谙。 他不知道黎谙什么时候画的，但他记得那个傍晚。他们坐在花园的藤椅上，看着远处的山谷，谁都没有说话。 风吹着橄榄树的叶子，沙沙响，他以为那一刻只会留在记忆里。 但黎谙把它画下来了。 最后一个房间是《归处》。牧归舟走进去的时候，房间里很暗，只有画上方那一束光。他站在那幅画前，看了很久很久。画上的两个人站在橄榄树下，暮星亮在天边。 看不清脸，只有两个背影，靠得很近。但他知道那是谁。他知道那棵树，知道那颗星，知道那个微微侧着头的姿势——那是黎谙听他说悄悄话的样子。 他记得每一次。 黎谙说的每一句话，他都记得。 牧归舟站在那里，没有动。他的表情没有什么变化，但他的眼睛里有光，是画上的光映进去的。
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